当观看完一部作品后，想必你有不少可以分享的东西，记录下来很重要哦，一起来写一篇观后感吧。是不是无从下笔、没有头绪？下面是编辑老李帮家人们收集的15篇了不起的盖茨比影评的相关文章，欢迎参考阅读，希望对大家有所启发。
在片头，Carraway提到了他父亲总是对他说:“试着看每个人的优点。”也因此他总不会去批判任何人，但即使是他也有极限。这段话暗示了这个故事存在着批判，但立场是谁？在他开头对治疗师吐露”离开纽约时厌恶那里的所有事、所有人…除了Gatsby。”时，就明确地证明了身为主述者的立场了。然而，整个作品的主角定位经改编后却少了足够的力道支持这个立场。电影拍出了Daisy的美丽与娇贵，但把她在原著中的沉迷虚荣修饰得含蓄许多。虽然初登场时那样的慵懒、轻佻态度，以及”黄金女郎”的封号，有带出一些浮华拜金形象。只是这个形象到之后越来越不鲜明，例如中间提到她五年前收到Gatsby的信期望她等到他飞黄腾达的那一天，因此结婚当天曾闹着不愿结婚，但还是在家人安抚下嫁了；以及五年后对Gatsby的旧爱重燃，夜夜远赴他家，甚至期望抛下一切和他私奔，逃离相互欺瞒的婚姻。因此剧情到了中间，想要把”负心”形象套在她身上实在略显不足，直到最后一段，正因她的优柔寡断间接造成了车祸杯具，又正因她的懦弱不敢为错负起职责间接害死Gatsby，才又让人对于她的自私无情感到寒心。
Gatsby所投注的爱也不是纯粹的爱。他是个单纯的人，单纯在他所追求的美国梦是纯粹的，没有堕入糜烂、失去道德、背叛爱。但就感情的层面而言，那份对Daisy的执着并非纯粹爱她为人最原始？?的样貌。Carraway如是说:”Gatsby坚信那盏绿灯，坚信它代表极乐未来，虽然这个目标一年又一年地在眼前倒退。未来以前从我们手中溜走，但是，无所谓—明天我们会跑得更快，手臂会伸得更长…。总有那么一天……但我们仍奋力向前，即使像逆流的小船，不断被浪推回过去。（Gatsbybelievedinthegreenlight，theorgasticfuturethatyearbyyearrecedesbeforeus。Iteludedusthen，butthat’snomatter–tomorrowwewillrunfaster，stretchoutourarmsfarther…Andonefinemorning–Sowebeaton，boatsagainstthecurrent，bornebackceaselesslyintothepast。）”他所夜夜渴盼的绿光，意识里是对Daisy的投射，潜意识里却是Daisy所象征的那份高贵的出身，那个能够成为他内心所构筑富丽堂皇未来的最后一块拼图—城堡、富豪、与他美丽雍容、出身不凡妻子。这个观点也在Daisy恳求他一同私奔，却被他拒绝的动作可见一般。他在城堡旁的花园里，指着身后的豪宅与里头的盛大派对告诉Daisy他不能没有这些，他要的是Daisy放掉一切一齐住进那里，
而不是一齐离开。于是当有些人认为，Daisy的自私害死Gatsby的时候，我不禁疑惑真正自私的人是谁呢？也正因如此，我无法正因他所谓的爱而感动，反而觉得对于自己未察觉的层面执着得有些病态—那是对于名利富贵的执着，是充满意识形态的爱。当然这种感觉是相对的，或许在原著里Daisy虚荣贪婪的人格形象更鲜明时，观众下意识选取立场时就会比较倾向挞伐Daisy显而易见的负面观感，而忽略Gatsby内隐于心里其实无不一样的情怀。
公寓一场戏是本片的最高潮，三个人互为冲突的个性（Daisy的两面倒、Buchanan的留意眼与尖酸刻薄、Gatsby藏在侵略性之下对出身卑微的自卑）使得箭在弦上的情势更加紧绷。三个人之间构成一个相互迫使的循环:两人的暧昧惹怒Buchanan;Buchanan的尖酸刺激了Gatsby，使他强夺的态度更坚决；Gatsby的过于用心却让对Buchanan还有情的Daisy却步；Daisy的犹豫更强化两个男生的剑拔弩张。最后Buchanan击破这个僵局是正因他揭发了Gatsby极力想洗刷隐藏的贫贱出身。这是Gatsby内心最根本的缺口，发奋建立这一切成就、对Daisy的执着，都是为了藉由拥有而去填补的缺口。如躁狂般发怒的Gatsby也在daisy?的眼中崩塌了，不论是他看似绅士的品格或是坐拥财富的神秘假象，华丽泡沫被戳破的失序也引发了后续的杯具。
在眼科招牌底下的车祸杯具，”上帝之眼”一如往常沉默地观察着人类的争夺、欲望、贪婪、以及最终的死亡，看似放下了这个世界使之沉沦，却又像是报应般地上演，身为元配的Daisy不知情地意外撞死了Buchanan的情妇，而做他人情妇的女生正想叛离自己的丈夫逃走，误以为来车是情人就失心疯冲上前被撞身亡。只是杯具总是留给有情却没有权力的人，爱错人死去的情妇，心碎的丈夫，与为爱背黑锅的Gatsby，这些人玩到最后全成了纽约的金权游戏最大的输家—一个人得不到情人眷顾还因此丧生；一个人生活一贫如洗最后连挚爱都失去，悲恸之下手染鲜血错找Gatsby复仇；一个人则花了一辈子拼了命想往上爬，最后却连命都赔上了。游戏里最后能够全身而退的赢家终究是在这个浮华世界里原本就坐享资源、操弄资源的人们。
Gatsby的葬礼只有Carraway一个人到场。只有存有真心才会在对方已经一无所有时仍留下来关心他，而这个世界上还保有”真心”的人，除了已经离去的atsby就只剩他了。那些以前浮光掠影存在Gatsby的人生里，以前重要或不重要的人，逐水草而居、逐放纵享乐而活的人，即树倒猴孙散。甚至连以前爱得惊天动地、互许终身的人，为了隐藏自身的罪甚至连最后一眼的垂怜都不愿意给。
如果说改编电影的剧情和核心价值是原著的贡献，那么华丽斑斓的视觉飨宴就是属于巴兹鲁曼独到的眼光。把纽约的纸醉金迷、豪宅里不可思议如嘉年华般的奢华派对、壮阔缤纷的烟火在Gatsby身后展开，以及夹在东西卵之间、如炼狱般的灰烬城，冷冷看着荒诞人性的上帝之眼，将费兹杰罗以文字传达的象征符号用几近奇幻的方式具体呈此刻大萤幕，宛如重返20年代美国爵士时代的风华。
擅长塑造时代氛围的巴兹·鲁赫曼(BazLuhrmann)，继《澳洲乱世情》、《红磨坊》后，将名作家费兹杰罗名著《了不起的盖茨比》改编电影。其打造之20年代初期经济大萧条前纽约繁华堕落的上流社会生活，不仅仅令观众犹如身历当代风华，其华丽富饶的场景构筑在视觉效果上也令人眩目沉醉。
故事主述是一名不出名的作家NickCarraway，犹如费兹杰罗自身形象的投射，以倒叙的方式呈现他因忧郁症求助心理治疗时，在治疗师的会谈室中用第三者旁观的角度，回忆起那个让他对纽约大都会从渴望、醉心彻底变成厌恶一切的迷幻经历。
Carraway1922年来到纽约市。此时的纽约是个股市飞涨、私酒商泛滥、沉迷于爵士乐与美酒享乐的繁华都会。Carraway住在西卵，位在神秘大富豪杰atsby那夜夜笙歌的城堡隔壁，那是他所渴慕的一切；而隔了海湾的东卵岸边刚好就是他表妹Daisy与其马球退役选手Buchanan的家。
某天他意外收到Gatsby派对的邀请函，当他既兴奋又期盼地赴约时，发现竟然只有他是受邀前来的。如同所有人对Gatsby的好奇，Carraway对于他所耳闻的、Gatsby自述的，以及天天举行的豪华嘉年华派对的真假虚实感到迷惑却又着迷。直到Daisy的朋友透露他才得知原来每一天对外开放派对是期望吸引Gatsby等待已久、以前有过一段情的Daisy前来。而他选取定居在这栋城堡，也是正因这个位置正对着海湾对面Daisy家船坞的绿光，让他能够夜夜看着光思念她。Carraway被他的执着打动，透过他的协助顺利让Daisy和Gatsby见面，而Daisy也再次正因他的绅士以及他此刻拥有的富豪生活吸引。但Daisy在强势的老粗丈夫与坚持要拥有她全部的Gatsby之间犹豫不决，最终正因她的贪心与软弱不仅仅害死一个女生（恰好是Buchanan背地里的情妇），破碎一对夫妻，甚至害死了Gatsby。
许多（个性是女性观众）会把这个故事定义为”感情电影”。但我从作品里感受到的遗憾不是来自深爱不能相守，而是来自被渴慕地位与财富吞噬的杯具；撼动我的不是他对感情的专一，而是对内心构筑的华丽未来的执着。我认为，感情只是在他表浅的意识中，或是故事表面文字上，象征性的符号；但被象征的那个意识底下真正的向往，不是感情本身，而是浮华的个人成就，或能够说是当代浮泛的美国梦。单方面的感情之因此令人感动，是正因爱得纯粹、深切，但另一方却不为所动，或是有苦衷无法相守。在Gatsby的故事里并非如此。
真正的英雄在于知道了生活的黑暗后依然热爱生活。盖茨比已经看到了黛西的物质化，但他仍然选择了当那个“装睡的人”，他对黛西还有着最后一份期待。
即使一切都是虚妄的，那个时代逝去了，最终依然会留下了一些东西。
我想，留下的东西大概是作品开头所讲的：
我年纪还轻，阅历不深的时候，我父亲教导过我一句话，我至今还念念不忘。
“每逢你想要批评任何人的时候，”他对我说，“你就记住，这个世界上所有的人，并不是个个都有过你拥有的那些优越条件。”
一旦他选择了亲吻那个女孩，他一定会没法像上帝那么自由。聪明如他必定知道，但他依然义无反顾投身进
《了不起的盖茨比》的银幕改编从未成功过。原著小说实在太过家喻户晓，它美国现代文库评选的20世纪百部最佳英语小说中高居第二名，是诗人兼文学评论家T·S·艾略特口中“自亨利·詹姆斯以来美国小说迈出的第一步”，是爵士时代最后的挽歌，它对美国梦的阐释超越岁月， 被选入美国高中语文教材。所以在美国，但凡是受过中学教育的观众，没有不熟悉这个故事的。
2013年夏天，澳大利亚人巴兹·鲁赫曼向《了不起的盖茨比》发起了第四次冲锋。时光倒流回到20世纪20年代的纽约长岛，随着叙述者尼克的视角，我们旁观了一场过于喧嚣的梦之悲剧。对于巴兹·鲁赫曼能办好一场繁华缤纷的派对这一点，我在观影前就深信不疑。新版《了不起的盖茨比》在视觉表现力上的确下足了功夫。制片人之一、也是导演的妻子凯瑟琳·马丁负责本片的美术设计，普拉达的华服，蒂凡尼的珠宝，确实赏心悦目。置景也极大限度的贴合原著的描述，从长岛到曼哈顿的必经之地灰烬谷，破损暗淡的广告牌上一双意味深长的眼睛，电影中东卵汤姆和戴西的宅邸，是乔治殖民时期的建筑，豪华却平整典雅，不张扬。而无法挤入这块世袭领地，在西卵落脚的盖茨比城堡，就极尽奢靡时髦之能事，新老贵族的风格差异性一目了然。更不消说几场派对的热闹场面，天花乱坠。托了3D的福，海对岸戴西家门前的绿光闪得跟绿灯侠似的。
至于被不少影迷和爵士乐迷诟病的电影配乐，比如音乐总监Jay Z，Hip-hop的广泛使用，我反而认为不是电影成败的要害。如果反映20年代的电影只能用20年代爵士乐（干脆只能用20年代的摄影机怎么样？），那《疯狂原始人》岂不是连歌都不能有了，只能嗷嗷叫？巴兹·鲁赫曼当年载誉的《红磨坊》配乐也是流行歌曲大拼盘——涅槃乐队、艾尔顿·约翰、斯汀……甚至改编麦当娜的《宛如处女》，反对的声音好像没有现在这么激烈。用当代观众容易迅速建立联系的音乐来解码重塑一个世纪前的华彩盛况，这就是鲁赫曼最鲜明的导演风格之一，只要一切都是为电影本身服务的，未尝不是有趣的尝试。尤其当盖茨比欣喜的领着戴西在豪宅中嬉戏，纵情欢笑，背景里Lana Del Ray的声线苍凉而天真，一遍遍的追问“Will you still love me when I'm no longer young and beautiful？”哀而不伤，美不胜收。
新版《了不起的盖茨比》形式上的成功万众瞩目，却难掩本质上的失败。作为菲茨杰拉德的读者，我要抗议的是貌合神离的原著改编。这一次，巴兹·鲁赫曼依旧邀请了他的长期编剧搭档克雷格·皮尔斯，哥俩曾共同创作了《舞国英雄》、《红磨坊》、《罗密欧与茱丽叶》几部鲁赫曼最重要的作品。
所谓“最忠于原著”的旗号，我想只能收买没有读过原著的观众。任何看过《了不起的盖茨比》书的读者，都可以在电影中随处捕捉到渐行渐远最终骨肉分离的差异之处。电影通过心理医生与尼克之间的互动，便捷的引用了大量原著语句，让人有种听有声读物的错觉，却莫名其妙的拆解生造了不少，比如那个文学史上最著名的开头之一“我年纪还轻，阅历不深的时候，我父亲教导过我一句话，我至今还念念不忘。”只被引用了一半儿就改成了“尽量把人往好处想。”更有甚者，巴兹·鲁赫曼一厢情愿的抽掉了所有展现盖茨比与戴西重逢后失望梦碎的细节，让他在爱情美梦中一往情深到底。而在菲茨杰拉德的小说里，盖茨比早已洞悉了关于戴西的一切，他并不是泰坦尼克号上没有溺水而死的杰克，他比任何人都清醒。小说中，菲茨杰拉德写道，“那天下午一定有过一些时刻，黛西远不如他的梦想，并不是她本人的过错，而是由于他的幻梦有巨大的活力。他的幻梦超越了她，超越了一切。他以一种创造性的热情投入了这个梦幻，不断地添枝加叶，用飘来的每一根绚丽的羽毛加以缀饰。再多的激情或活力都赶不上一个人阴凄凄的心里所能集聚的情思。”以及在去城里消暑之前，盖茨比的一句“她的声音充满了金钱。”足以挑明一切。
comN的特邀影评人汤姆·查瑞提对巴兹·鲁赫曼的概括略显刻薄，倒也非常准确，他认为鲁赫曼对于文学作品的理解总有一种“毫不害羞的浪漫和充满热情的肤浅”。我愿意相信巴兹·鲁赫曼是很钟情于这本小说，很热爱盖茨比这个人物。可恰恰是导演的善良和仁慈，让盖茨比的故事在电影中不仅不够完整，反而欠缺了最重要的况味。每次重读《了不起的盖茨比》，我都会想到《红楼梦》中的好了歌，“陋室空堂，当年笏满床；衰草枯杨，曾为歌舞场……乱烘烘你方唱罢我登场，反认他乡是故乡。甚荒唐，到头来都是为他人作嫁衣裳。”眼看他起高楼，眼看他宴宾客，眼看他楼塌了。没有了梦的幻灭，《了不起的盖茨比》只能沦为一个多情富翁千里追妞，痴心永不改的三流浪漫故事。
在蓝色狂想曲和漫天礼花中出场的莱昂纳多就只能是一个出身草根的痴情富翁。而女主角凯瑞·穆里根从《成长教育》、《羞耻》到这一部，很适合扮演耽于欲望又天真迷糊的物质女孩，但和戴西还差了几个数量级。她是更善良单纯的戴西，他是更痴迷情深的盖茨比，故事里的丝丝寒意被鲁赫曼捂暖了，兑了雪碧的红酒会不会更好喝？巴兹·鲁赫曼也许是圆了自己作为读者的梦，却是对原著小说本身的辜负。电影的结局，盖茨比中枪之前，电话铃响起，他误以为是戴西打来的，就这样满怀希望的在慢镜头中仰跌进华丽的碧蓝泳池里，嘴角幸福含笑，导演给了他一个死得其所。而小说里中明确的刺破了泡泡，“我有一个想法，盖茨比本人并不相信会有电话来的，而且他也许已经无所谓了。如果是这样的话，他一定会觉得他已经失去了那个旧日的温暖的世界，为了抱着一个梦太久而付出了很高的代价。”真乃云泥之别。难怪有朋友看完电影摸不着头脑的问：“这盖茨比了不起在哪啊？”
电影的尾声，尼克完成了这部小说，用钢笔签上了封面，把故事与作家联系在了一起。其实菲茨杰拉德不是尼克，他就是盖茨比。很难不联想到作家菲茨杰拉德与妻子泽尔达之间的故事。他们初次相遇之时，泽尔达是富家小姐，菲茨杰拉德正如盖茨比一样也是个无名小军官。情不知所起，一往而深。他当然没有小说中飞黄腾达的邪门捷径，想要赢得佳人芳心，唯有埋头靠着一支笔苦写。直到《天堂这边》成了畅销小说大获成功，泽尔达才答应了菲茨杰拉德的求婚。他们成了社交圈里最登对的一双璧人，葡萄美酒夜光杯，从纽约到巴黎，笙歌达旦。再往后的事大可参看海明威的《流动的'盛宴》，他坚信菲茨杰拉德在《了不起的盖茨比》后不再有伟大的作品，根源是泽尔达的疯狂毁掉了他。菲茨杰拉德对于最绚丽纵情的爵士时代，既身处其中，又置身事外。对人生的千变万化既感到陶醉，同时又感到厌恶，我爱他写最繁盛时也笔带悲凉的温柔。终于年仅44岁的菲茨杰拉德心脏病突发，于圣诞节前某个黎明猝死在了洛杉矶朋友的公寓里。
《了不起的盖茨比》中并没有写到粗心大意的戴西的结局，不过我知道泽尔达的。在菲茨杰拉德猝死洛杉矶的八年以后，泽尔达所在的精神病院发生了火灾。据说，那天忽然起了大风，她一个人站在楼顶上，直到被火焰吞没。他们合葬了，墓碑上刻着《了不起的盖茨比》那个隽永的结尾——我们继续奋力向前，逆水行舟，被不断地向后推，直至回到往昔岁月。
一直以来，我对美国梦都只有一个很模糊的概念，直到看到《了不起的盖茨比》葬礼上，盖茨比的父亲小心保管的那张少年盖茨比认真执行的日程表（本片中也没有出现盖茨比的亲生父亲，我认为是又一巨大缺失），我才突然领悟到，所谓美国梦，就是只要你努力，你就可以过得更好。自诩为上帝之子的盖茨比，坚信自己命里有非凡的安排。当他第一次吻上黄金女郎戴西的唇，生命中所有与美好相关的想象都凝结成了最具体的象征。只要明天跑得更快一点，把胳膊伸得更远一点，总有一天，总有一天可以触碰得到彼岸那盏荧荧绿光。盖茨比是愚者中的愚者，也是勇士中的勇士。就像钟晓阳《最爱》的歌词那般，一生只爱一个人，一世只怀一种愁。自古空余恨的是他，千金换一笑的也是他。他是真正以梦为马一路披荆斩棘的人，他当然了不起。
在黛西见到盖茨比，认可盖茨比包装的上层社会的标签的之后，她比较了一下在外面有着情人的汤姆和对她一往情深的盖茨比，她大概又爱上了盖茨比。
后来他们一起上纽约去。汤姆责怪盖茨比给他制造家庭纠纷，大骂盖茨比私自卖酒精赚大钱。黛西对盖茨比所包装的身份产生了怀疑，盖茨比跟黛茜上一辆车，尼克也跟他们一起回长岛。
可是，黛茜因情绪激动，开着盖茨比的车子在归途中将汤姆的情妇玛特尔撞死了，出事后她匆忙驾车逃走。
玛特尔的丈夫威尔逊发现肇事的汽车在盖茨比家，以为是他撞死了妻子，便悄悄地潜入盖茨比的别墅，把正在游泳的盖茨比打死了，然后在草丛里开枪自杀。
凶杀案发生后，尼克打电话给黛茜，但她和汤姆带了行李，很早就出门去欧洲旅行了。黛茜既没打来电报，也没送花圈。往日一起花天酒地的朋友没有一个来参加盖茨比的葬礼，唯有他年老的父亲和尼克……
盖茨比为了久久地抱着的一个梦而付出了很高的代价。
这个故事像一则忧伤的童话，镶着金边的泡沫，裹挟着少年面对这个世界喧嚣和浮华的无力。
这是爵士时代最后的挽歌。
1920年代，第一次世界大战刚刚结束不久，新生的美国第一次以强大的胜利者姿态迎之后属于自己的时代，科技工业商业艺术教育文化空前繁荣。这个十年，共和党人柯立芝凭借“秩序与繁荣”的竞选口号当选总统并成功连任，上任不久他就说“美国人的头等大事就是做生意”；这个十年，芝加哥的黑帮头子艾尔卡彭还凭借着自己在禁酒令时期的私酒生意大发横财在整个中西部翻手为云覆手为雨，这时离他1931年被关在旧金山的恶魔岛监狱还有几乎十年；这个十年，声名卓著的卓别林上映了电影《马戏团》和《淘金记》，无需等到多年之后的这天，他毫无疑问在那个时候就成为了默片时代的电影的代名词；这个十年，查尔斯林德伯格驾驶着“圣路易斯精神号”单引擎飞机横跨大西洋从纽约飞到巴黎，不可思议地实现了工业时代飞跃大洋的人类梦想。当他在巴黎着陆时，在机场热情等待他的巴黎人居然有15万之众；这个十年，以道德名义透过的宪法第18修正案宣布全国范围内禁酒，这条针对道德的立法毫无好处适得其反地只带来了无尽的黑帮私酒生意，随处可见的非法酒吧和地方司法系统的全面腐败；这个十年，美国的匹兹堡诞生了历史上第一个商业电台KDKA爵士乐成为了这个时代的最强音，路易斯阿姆斯特朗这样的爵士乐大师群星辈出。这个十
年，亨利福特卖出了1500万辆福特T型车，10年前被拆分的标准石油各自为政的公司再度在全国建起了无数的加油站，陶氏化学有了自己的商标成为了美国屈指可数的大型化工企业。
一个疯狂咆哮所有人都在狂飙突进的十年，多年之后人们再提起，最伟大最自我实现预言的总结却只是菲茨杰拉德如挽歌般的小说《了不起的盖茨比》。即便近百年后的这天，依然被BazLuhrmann导演搬上银幕。影片极尽浮夸奢华之能事：服饰、饰品、布景、宴会，甚至是盖茨比锃亮闪耀的黄色跑车，无不时刻提醒观众那个疯狂享乐的爵士年代。可能菲茨杰拉德自己都没有意识到，但所有的之后人，都从那些纸醉金迷灯红酒绿的描述中看到了预言版无可避免的大萧条幻灭的到来，以致时至今日，也为人所感慨。
如果只是一个在所有人的狂欢盛宴中都看到那个覆灭的曙光预兆的话，这部电影的原作也不可能影响如此深远，正因它旨在追问一个问题：“到底美国梦是什么？”莱昂纳多迪卡普里奥饰演的主角盖茨比无疑代表了那个时代最直接的精神诉求：我要不断发奋赚到更多的钱，获得更高的地位，透过自己的发奋，尽可能快得从一个nobody变成somebody。然后带着自己拥有的一切去追回过去，追回所有当年自己拿不到的一切。自己豪宅里所有的舞会、盛宴、乐队、美酒、喧嚣，都是为了追回五年前在路易维尔失去的一切，不止是Daisy，还有所有在他看来自己失去的这五年的前程，那些甚至从未发生过的假定的五年幸福生活。时刻对于执着的近乎偏执的盖茨比来说，最好就能停滞了：这五年从来没有发生过，他带着自己的财富成就地位回到Daisy身边，从五年之前重新开始一切，至于此刻的Daisy和Tom已经有了一个女儿，盖茨比甚至从来不在乎甚至不去想过该怎样办。他如此执迷于自己的过去不肯放手，以至于当Nick直觉一般地追问：“你不可能重复过去发生过的事情”时候，盖茨比本能怀疑般的回答：“不可能重复过去？为什么？当然能够！我会让一切回到原本就应的样貌！她(Daisy)会看到的！”。在他的世界里，一切都是为了自己豪宅隔水相望Daisy住所晚上闪耀的绿光。
其实Daisy这种肤浅的优柔寡断甚至不值得去多加置喙，正因她Tom都是这样环境中成长起来的这样的人。既便是Daisy本人，也不可能对自己的处境和Tom的外遇一无所知毫无觉察，她看着自己和Tom的女儿说“我很高兴是个女儿，我期望她是个傻瓜。对一个女孩儿来说，世界上最好的结果就是变成一个美丽的小傻瓜。他那种对自己所拥有的一切物质财富理所当然的想法和物质的欲望使他在本质上和Tom并没有区别。如Nick在盖茨比死后对Tom和Daisy那种毫不在乎的冷漠的看法：“我无法原谅他或者喜爱他。但是他所做的一切，在他们自己看来都合情合理：一切都十分冷漠令人困惑。Tom和Daisy是冷漠的人，他们把所有事情都搞砸，然后退缩到到自己的财富和麻木不仁或者不管什么使他们在一齐的东西之中，留下烂摊子让别人去收拾”。
诸如“盖茨比爱上了一个bitch，然后他一辈子被毁了”这种说法也是很值得商榷的。盖茨比这种如小马哥一样“我忍了三年，就是要等一个机会，我要争一口气，我不是想证明自己了不起，我是要告诉人家：我失去的东西我必须要拿回来”的坚忍宣誓毕竟动人，只是一个人若对所有自己经历过的世事都不放手的话，不管盖茨比之后的成就多么伟大，若他的成功和自我实现都要透过翻开过去的伤疤挽回早已经不属于他的Daisy来证明的话，那在他面前所注定的，就只能是一个死胡同。正因过去发生的事情真的就那么无可置喙不容辩解地发生了，除了理解之外，唯一的选取是遗忘。而盖茨比的可悲之处则在于，这两者他都做不到。
盖茨比用尽所有发奋造就了一个全新的自己实现了美国梦，他甚至亲自给自己改了名字。他对Daisy的隐藏的含义是，他拒绝坚信正因自己出身低微就注定无所成就。任何能够让自己获得财富和成就的方法，哪怕是非法的，都在所不惜。盖茨比的葬礼上，只有Nick、盖茨比的父亲和牧师等几个人出现，几乎所有人敬而远之，生怕和这个靠贩卖私酒和有组织犯罪起家的盖茨比先生有什么瓜葛，即便不久前他们都在盖茨比的豪宅里饮酒作乐笙歌艳舞彻夜狂欢。人们赞颂财富和成就，却毫无例外地应对后事避而远之。盖茨比的父亲得知儿子的死讯后赶来为儿子送葬，在盖茨比堂皇的豪宅中对Nick说，我为我儿子的成就感到骄傲。
回到最初的问题：“美国梦到底是什么？”老罗斯福总统1910年在巴黎发表了题为《共和国的公民》的演讲，在文中他说：“重要的从不是那些在一旁指手画脚的人，不是那些对别人的失败评头论足的人，更不是那些指责别人如何能够做得更好的人。荣耀属于那些真正站在竞技场里打拼的人：他们满面灰尘，浸透着汗渍和血迹；他们英勇无畏；他们一遍又一遍地犯错跌倒，正因这路上必须伴随着打击，即便如此他们依然奋力向前做到了；他们明白自己执着和专注；他们献身于崇高的事业；在最好的状况下，他们最终品尝了伟大的胜利和成就；在最坏的状况下，即使他们失败了，至少他们也很伟大地倒下，正因那些自始至终从不知道胜利或者失败的冷漠和胆怯的灵魂远远不能与他们相提并论”。（观后感guanhougan）两百多年来，一代代的移民来到那里，就是为了摆脱过去的旧世界。飘过纽约港的自由女神像旁，旧金山的金门大桥下，在洛杉矶的长滩港上，所有来到那里在那里生活的人们都坚信不管自己出身如何贫寒卑贱，只要凭借自己的勤劳奋斗和不懈追求，总有一天我们总会得到我们觉得自己就应得到的一切：财富、地位、尊重、感情。每个生活在那里的人都像盖茨比一样，“信奉那盏绿灯，那个一年年离我们渐渐远去的完美未来。我们从前抓
不到他，但是不好紧：明天我们会跑得更快，手伸得更远，总有那么一个早上，我们奋力向前，逆水行舟，不断地被推向过去”。
如小说第一章原文所说，“盖茨比本人到最后其实安然无恙善始善终，只但是是那些以前吞噬了盖茨比的，在梦境醒来之后发觉的浑浊灰尘，让我们暂时对人世间壮志未酬的悲哀和转瞬即逝的欢愉失去了兴趣”。盖茨比的确很伟大，十分了不起，只是，他原本就应格外留意地想清楚，自己心心念之日夜不倦发奋不停追求的，到底是什么。
这个故事的影评，我不知从何写起。用一句话概括的话，这仅仅是个穷屌丝追求白富美未遂的故事。
当时心血来潮去看部电影，对盖茨比也没抱太大期望，仅冲着莱昂纳多去的。没想到还是部好片。看完从电影院出来，心里很难平静，也许是正因我的经历问题，因此才有感触吧
这是一个奇幻多彩的童话，这是一个黑暗残酷的童话。
电影借表弟尼克的是叫讲述了盖茨比与黛西之间的故事。
盖茨比了不起？
盖茨比伟大么？了不起么？在我看来不是这样，仅仅是个如此卑微，如此可怜，用我家乡话讲造孽的盖茨比哟。
出生于贫寒家庭，医生都在不懈地奋斗着。可最后没钱没女生，还死后背负恶名。
他以前是那么发奋地一步一步往上爬，学那绅士的气度，上流的举止，可仍然得不到认可。在分家产时，一样被踢出在外，成了一个流浪汉，只能依靠走私来发家以再次试图回到那无比光鲜的上流社会，但就算他再有钱又怎样呢，一样只配住在WastEgg，而EastEgg的传统富人是看不起这些暴发户的。为什么？黛西的丈夫汤姆说了出来，我们的不一样是来自血液的，在血里我们就不一样，这时的盖茨比发怒了，挥起拳头就要砸向这个抢走自己心爱女生的男生。
人啊，是多么脆弱，当应对那些无可辩驳的事实时，是最难理解的。比如你不能说胖子胖，不能说矮子矮，不能说傻逼傻。
可怜的盖茨比啊，过去的时光是回不去的啊？
过去的时光能否回去？我想大部分跟我一样是确信那似水如花的年华逝去了便逝去了，是不能回去的。但盖茨比坚信，他一向守护者自己心中那棵树，他坚信过去的时光是能够回去的。于是他用了五年的时刻，五年，一千八百二十五天来试图回到那梦一样的过去。
他买下了一座城堡，只等他心中的公主。
他每一天守候这和对哎的灯，只期望对面的那个人也会不经意地看到他。
他每周举行一次疯狂派对，邀请所有的人来，只想对面那个人能听说那里有个故人。
他买下了一个花店的话，只期望能博得那人一笑。
有些人说，每个人都要经历一次奋不顾身的感情。我想说，是啊，你看那憨憨傻傻的盖茨比不正是如此么？他那么那么地不顾一切，他颠倒了整个世界，只为摆正她的倒影，他只求一个微笑的肯定，这一切便有好处。
是不是很文艺？那我告诉你，这都是狗屁！
可怜的盖茨比付出了那么多，又得到了什么呢？连微笑的肯定也没有！不好跟我说什么不在意结果，不在乎结果，谁会去卖一座城堡啊！
也许人们付出的时候，是没想过要回报的，但付出之后，人们都是想要回报的。
回报没那么复杂，不是要你还钱换房子，只要你一心一意跟他在一齐就好了。
因此盖茨比是那么在意那一句话。他期望黛西对汤姆说“我从来就没爱过你”。但是，她没有！为什么必须要说这句话？正因只有说了这句话，才能证明黛西是多么爱盖茨比，即使知道这是句假话，知道这句话会伤害一个人，一个与她生活了五年的人的心。但只要黛西足够爱盖茨比，她是会说的，只要黛西是爱他的，他的一切就有好处。
但这句话是始终没能说出口。证明了黛西是放不下汤姆的，她的现任老公。也就是说黛西是不会狠心抛下丈夫和孩子，完完全全，彻彻底底地头像盖茨比的。这个故事在那里就已经注定了盖茨比才是小三，他次啊是那个破坏他人家庭的人，他才是配角。
可怜的盖茨比，付出了那么多，最后，生命的最后，也等不到那个电话。
在自己死后，自己的死讯不是让曾爱的痴狂的人感到难过，而是感到负担，她根本不想听到他的消息，根本不想应对这个感情疯子。
过去的时光啊，过去了就过去了。就算我们能买来当时的房子，当时的衣服，但当时的人已经不是当时的人了。
可怜的盖茨比，男生的事业啊！如盖茨比所说，当他决定义无返顾的去爱的时候，就注定了他的人生就像那灿烂的流行，嗖的下坠了。
其实换句话说，孩子们呀，认真你就输了。
盖茨比是个悲情的人物，一生都很杯具，结局也很杯具。不知道那些以前爱某个女生爱得疯狂的男生会不会再盖茨比上找到自己的影子。
再来看看黛西。
黛西这个名字是如此美丽，小雏菊，极完美的食物。
她不是水性杨花的女生，她从始至终都没做错什么，但是无意间就糟蹋了盖茨比的一生。
黛西以前确实是喜爱盖茨比的。但盖茨比也知道，如果自己没钱，黛西跟自己是不会幸福的。也不是说黛西嫌贫爱富，而是富养出来的黛西是不可能跟着盖茨比一齐吃苦的。
黛西之后也确实爱盖茨比的。单仅仅是爱，从始至终她也就知道爱与被爱，其他一无所知。
当黛西来到盖茨比的宫殿的时候。看到那阳光下的城堡，看到华丽的大厅，听到美妙的音乐。黛西对盖茨比说的话是，我能这样跳一整天舞！而盖茨比为了黛西能在那里跳舞付出的艰辛和发奋，黛西根本看不到，她只看到此刻有钱盖茨比，爱上了此刻这个如此强大的男生，谁还在乎他是怎样过来的呢，此刻两人高兴就好了。
当两人如胶似漆时，黛西告诉盖茨比，她想私奔。完全不顾盖茨比辛苦奋斗来的事业，仅仅想自己和她爱的盖茨比过二人世界。也不顾自己还有个丈夫，还有个孩子，就脑子一充血就想私奔了。盖茨比就去辛苦实行了。可到最后才发现，原来黛西这么多羁绊根本不可能私奔。两人床上说的话怎样能信呢？、
黛西的任性和公主病，真的不怪她，她的生活环境下长大，她觉得香槟就是从冰箱里长出来。她也是个善良的敢爱的女生。
可这样的女生值得要么？一路艰辛的盖茨比，这样完全不在乎你想法和位置的女生有好处么？
盖茨比也许仅仅在感动自己，仅仅想占有黛西而已。
黛西多想想盖茨比的鲜花，是否是翻山越岭摘的，心怀感激。
看过《了不起的盖茨比》。影片场面奢华富丽，色彩绚烂，导演巴兹鲁赫曼继续沿用其擅长的＂红磨坊＂风格，借助3D科技把那个时代纸醉金迷纵情声色的一面表现到极致。读过原着后观影，犹如锦上添花，随着一幕又一幕美妙绝伦的场景纷呈而至时，不由感叹起自己阅读时的想象力是有多局促迫仄来，这无疑就是伍迪艾伦在《午夜巴黎》里一直追忆并痴想回到的那个最美好的旧时光！本来很想在刚看完《了不起的盖茨比》后第一时间写一些感受。可是昨晚电脑开了很久，纷繁的思绪却始终难以变为成型的文字。
看得出，导演试图通过他自己的理解极力为观众还原一个最贴近原着的诠释，书中各种象徵元素也被具象地演绎出来，一一顾及到。不过电影毕竟是视听艺术，它的表现手法远不及文字描述那么细腻深刻，有时甚至反而会被其太过呈现出的华彩盛况的表象所拖累，让观者浮于感官满足而忽略了华表下所蕴含的本意。这部电影的症结也在于此，如若没读过原着，很容易被误导以为影片只谈了一场跨越时空的奢侈爱恋，而盖茨比的“了不起”仅仅因于他对一段感情彻头至尾的忠贞。
抛开影片的社会意义不谈，脑海中一直在想盖茨比为什么会成为尼克心中的传说，想了半天我也只能把它归结为盖茨比有着偏执的精神寄托，为此不断努力，并能抓住机遇取得自己想要的阶段性成果。那束海湾彼岸的绿光，引领着盖茨比一次次地不断向前，一次次把手臂伸得更长，把爱情融入到梦想，一步步膨胀为一个完美的欲望。
盖茨比是真的爱黛西吗？我想是的。因为爱所以想要给黛西一个最完美的“有色帝国”，要黛西勇敢地离婚，和他一起在自己的帝国里受人敬仰。黛西是真的爱盖茨比吗？我却不能肯定。就像影片后期她说自己既爱盖茨比又爱自己的老公那样，也许这个女人更多的是爱上一种快乐单纯而没有压力的生活期望。如果不是她的老公出去找情妇，我想黛西也不会再有婚后去爱盖茨比的冲动和勇气。在现实静好或能规避压力的情况下，具有阶级差异性的黛西是不会选择一个单纯偏执的傻子。
时下很流行“活在当下，及时行乐”这句话，盖茨比生活的那个喧嚣年代里也一样充斥过类似的声音和态度。有不少附和者，我也时而追随，可细细想来，忘了过去，不见未来，盲目于朝夕，这无疑是一种没有信仰的逃避。而书中的盖茨比，内心始终有一道希望的绿光，他一路披荆斩棘不改初心，他是敢于追求梦想的勇者，他确是“了不起”。
在现实的生活里，老焦说我现在平静地像一潭死水，挺好的。也许有天再看到皓月当空，我也只能再联想到烧饼。生活在将人的矫情消失殆尽。从年少轻狂时，不相信间接经验的道听途说，总要让自己去经历，要在过程感中偏执地去寻找例外。但其实，我们都是生活的模仿者，你所经历的事情在历史长河或者浩淼宇宙里，总能找到相类似的片段。只不过人这辈子生活的圈子有限，看不到而已。
老实说，这半年里，生活中的起起伏伏算是经历得比之前要多。要谢谢好朋友们的不断支持和慰藉。玮的回国相聚，让我在8月底的夏末多少有了点怀旧的感觉。恍惚间，十三年就这样从我们指尖滑落。这期间的欢笑与泪水、流转更迭的人和物，在醉眼朦胧的感叹里，时而清晰可见、时而空如荒野。人生中很多的荒唐事都是和这些从小一起长大的发小们经历的，因为当时投入的是最真的情感，所以会像沟壑一般隐匿在我们心底的角落，成为自己的一部分。我说自己现在要理性地生活，玮说他现在要任性地生活。我不禁莞尔，环境的不同让人对未来有了不同的期望。至于能否按真的期望走下去，还是要看机缘巧合。
好吧，写到最后，内心还是明白自己没有完全到百毒不侵的程度。虽然面目麻木，但内心还是有座沉寂的活火山。在未来某些未知的时间节点，依旧奋不顾身地爆发，变成别人眼中的一场戏剧。生活中，本性难移，唯心主义者终究是感性的傻子，那到不妨去修炼成一个受人敬仰的、了不起的傻子。
影片虽说未能极尽菲茨杰拉德原着之精髓，有种貌合神离的差异，但仍不失为一部极具观赏性的佳片，尤其是呓语般“Will you still love me when I am no longer young and beautiful？”空灵的声音一遍又一遍地伴随着流光溢彩的场景袅袅飘转时，再配合莱昂纳多迪卡普里奥笃定深情的眼神，让人心起涟漪深刻难忘。此片毫无悬念具备冲击奥斯卡小金人的实力，看好最佳影片，最佳男主角，最佳摄影，最佳服装设计，最佳视觉特效，最佳音效提名。
《了不起的盖茨比》这部电影改编于著名美国小说，我之所以会观看这部电影，是冲着莱昂纳多去的，因为莱昂纳多接的电影基本上没有说让我有所失望的，结果果然如此，《了不起的盖茨比》可以这么说，是我今年目前为止看的新片电影中最好的。
有人说欧美电影爱情片不如亚洲电影，我想说欧美不管爱情片还是其他所有片种，能把亚洲电影甩到火星，这不是崇洋媚外，这是事实；下面是这部电影的故事简介，如果你没看过这部电影，请不要再往下看了，剧透是破坏电影的利器，但这是解读；更加适合看过此片的观看。
故事梗概：
青年盖茨比和上流社会姑娘戴西之间的爱情故事。战争期间出身贫寒的年轻军人盖茨比爱上了戴西，对她一往情深但却没有钱娶她。战后盖茨比得知戴西已经嫁给了富豪子弟汤姆。婚后生活并不幸福，因为汤姆另有情妇。为了重新赢得戴西的爱情，盖茨比发奋赚钱，短短几年里，便通过走私等非法买卖发了财。于是他专门在戴西家附近购置豪宅，大宴宾客，挥金如土，为的是引起戴西的注意。后来经戴西表兄的安排，盖茨比与戴西重温旧梦。戴西的丈夫汤姆发现这段隐情后，妒火中烧，对盖茨比恨得要命，戴西面临在盖茨比和汤姆之间作出选择，但却态度暧昧，最终不肯放弃汤姆。她在心绪烦乱的状态下疯狂开车，偏偏压死了丈夫的情妇。盖茨比为保护戴西，承担了开车责任，但戴西已打定主意抛弃盖茨比，而汤姆阴险地嫁祸于人，致使其情妇的丈夫开枪打死盖茨比。在盖茨比的葬礼上，过去的朋友和座上客都没露面，汤姆和戴西竟心安理得地外出旅游去了，甚至连一束花都没有送。
故事梗概几乎已经把电影中的剧情介绍的很详细了；电影的内涵上一般都拓展到美国梦，美国历史等等方面，其实我不想谈这些，他拓展什么造成什么影响都不重要，重要的这是一个悲剧的好故事。
以下是本人所认为的电影中角色的分析
1、尼克 卡拉维：本片用第一人称叙述的方式来完成的，其中这个第一人称是谁，自然是尼克，尼克和黛西之间是远房亲戚关系，但在片尾最后尼克是唯一守在盖茨比棺材前的朋友，尼克帮盖茨比的忙，把黛西请到自己家里和盖茨比见上一面；可见尼克本身是讨厌汤姆的，因为汤姆的风流，让他更愿意为表妹着想，因为嫁给盖茨比对他表妹而言无论是物质上还是精神上都是最好的，可是他没有想到的是，在汤姆家里一场关于选择的问题，尼克本准备为了这场安排好的选择做中间人假意调和，其实是向着盖茨比的，可他的表妹在关于选择汤姆和盖茨比上面是如此犹豫不决；汤姆知道了尼克参与了盖茨比的事情，把尼克放入了一个尴尬的位置；但盖茨比和汤姆并不在意他，因为他们一直在意的是黛西，在争论结束后，尼克说了句“今天是我生日”汤姆随便安慰了他下；尼克从本片上来说是另一个悲剧人物，尼克眼看着自己所希望的美好结局毁为一旦，却又无能为力，在结尾处，尼克：“盖茨比死后，纽约成了我的梦魇，这个让我魂牵梦绕的城市，现在却让我如此厌恶”
综述：尼克本是一个对未来充满激情的人，因为他的无力改变这一切，变成了一个对感情绝望的人，一个看不到未来的人。
2、黛西 布坎南：黛西的出场可以说相当惊艳，由于没看过小说，不到结局我一直认为黛西是痴情的人，是一个像泰坦尼克上的露丝一样的人，黛西可以说是一个内心缜密，圆滑精于世道的人，看似美丽的外表下，轻柔的话语之间其实透露出的是绝情和无耻；可是在荒凉的世风之下，这种人最容易生存，最容易过着纸醉金迷的生活，片中几个瞬间都展现出了，黛西布坎南对金钱的唯一服从性，当盖茨比欢笑着在楼上把衣服都一件一件抛下来，黛西在下面笑着笑着哭了，盖茨比以为是为了他们之间的爱情未能如愿而哭泣，其实并非如此，黛西的哭有矫揉造作在其中，如果说确实有点伤心的话，那是因为他的丈夫好长时间没有像盖茨比这样从物质上对待她了；为什么这么说，起先我还以为黛西最起码有些人情的，不过结局盖茨比的葬礼她不闻不问欢笑着和丈夫一起去旅游了，甚至连一朵花儿都不送，可见这个人是如何的绝情，如何的令人厌恶。
综述：黛西本来就是一个纯物质女孩，而到最后仍然是一个纯物质的女人；一个茫茫世间的下等货色。
3、汤姆 布坎南：汤姆是出生于富贵家族，其本人有严重的血统自豪感，认为一个人的本质取决于种族，无论是茶余饭后的谈资，还是和盖茨比的口头对决无不说明这一点，黛西对他而言很重要，但这种富人总有些风流韵事，他和修车老板的老婆有那么一腿，而到最后他的情妇被车轧死，他透露出的那种极度伤心而又不敢表现出来的状态，很好的证明了，这个人本身还有一点可敬之处，不敢表现出来只不过是为了捍卫他的荣誉，他所谓的血统骄傲；后来他唆使情妇丈夫记恨盖茨比，说这一切都是盖茨比做成的，说盖茨比就是他老婆的情夫；在这方面而言，这也是合情合理的，为什么？因为我认为汤姆本身是认为盖茨比轧死他的情妇的，盖茨比还想拐走自己老婆，无论是谁，都是无法忍受的，所以顺便嫁祸情夫一事报仇（当然这样说的原因，是因为黛西和汤姆在出车祸后的谈话，肯定是黛西一个人的谎言，电影并没有介绍他们之间的对白）
综述：汤姆是一个自大的种族主义者，一个为了捍卫自己的面子和荣誉不择手段的人。
4、杰伊 盖茨比： 盖茨比出生于一个穷困的家庭，年轻时跟了一个船长，学会了很多东西，最后靠非法走私买卖发了大财，这样一个过程也写出了平凡人对生活的无奈，穷人想成为富人不用非法手段，甚至比登天还要难，况且想做好非法买卖都已经媲美登天了；盖茨比是一个极其痴情的人，对几年前的初恋情人黛西始终念念不忘，尼克告诉盖茨比，他不能重复过去，盖茨比却坚持自己的信念说句我能重复过去，一定能重复过去。盖茨比始终坚持，相信他对黛西的爱至死不渝。很明显盖茨比优秀的地方不仅限于痴情，首先他很有教养，在汤姆家里和汤姆的对峙就说明了这一点，自己被汤姆的话语逼的实在无法忍受，发了火，火还没有发完，就向周围所有人道了歉，表示自己确实失态；其次他是个懂的感恩的人，当尼克帮了他的忙之后，他本想从物质上给予尼克帮助，可尼克拒绝了。
综述：盖茨比是一个痴情，相信希望而又极其善良的人，一个名副其实的绅士。
5、修车工威尔逊：可以说这个角色，戏份很少，但他决定了最后一切，他就像工厂附近的广告牌上医生那双死神的眼睛，个人认为威尔逊和盖茨比是一个类型的，只不过一个是穷人，一个人富人；但他们的共同点都很痴情，就像默尔特被车轧死后，他哭着说那句：“就算盖茨比是她情夫，他也没必要杀了她啊”；在电影即将结束之时，威尔逊枪杀了盖茨比，自己饮枪自尽，说明威尔逊是一个敢于承担的人。
综述：威尔逊仅仅是缺少文化，缺少修养的盖茨比。
几个疑问：
1、盖茨比，哪里了不起
答：盖茨比的伟大，并不像那些政治人物，那些军事人物，对我来说一个为他人活着的人，比一个为自己活的人要伟大的多，政治家一般都是为了自己而活，维护国家与世界秩序，纯属意外附属；而盖茨比为了自己心中的梦想，放弃了一切；盖茨比的一生一直在希望中度过，在他死去的那一刹那，他也仍然停留在梦想之中。或许你会说他愚蠢，可是你一定确定你自己不蠢吗？他不知道他心中的女神竟然是人间的下等货色，你就一定知道你的他/她 就一定是什么女/男神？盖茨比就是了不起，了不起的不是商业头脑，不是智商；而是很多人无法企及的重情重义，无法企及的绅士魅力！
2、尼克，是Gay吗？
答：有点gay的意思，但不管gay否，就算你是尼克，你目睹了这一切，而你是盖茨比生前唯一说过话的朋友，你能不为之而感到悲伤；其实有些网友说的很在理，尼克对盖茨比才是真爱，不过电影并非再讲述这个，你可以天马行空的去想象，因为真爱就够了，还谈什么gay不gay，不gay就不能有真爱？
3、黛西， 到底在映射什么？
答：黛西映射了，那个冷漠的20年代，其实如果广泛的来说，是在映射文化繁荣之后人心普遍变的冷漠的现象，我就是这样认为的，我认为所谓文明程度越高，其本质人心越冷漠！在我国飞速发展的过程中，难道你没有察觉到这一点？
我最喜欢的几个场景
1、盖茨比在窗前俯视人或物
2、盖茨比和黛西的重聚片段
3、尼克面对一切无法改变的无奈和失望的表情
4、盖茨比爬出游泳池被枪杀的一幕及旁白
5、最后尼克的伤心独白及破旧的场景
也许看过原著的人，会认为这不算是一部很好的电影，我理解你，因为你看过原著，而大多数都没有看过，所以对他们来说这几乎算是一部与原著无关的电影；就像电影中那样；好坏并非那么轻易区分。
其实很多情况下，自己好好的看下，所体会的东西远远要比我写的多得多，甚至和我的截然不同，这类电影需要在寂静，心情沉稳的情况下观看，有些时候周围的环境决定了你是否能入戏！
整部的电影的基调是属于悲剧，悲观主义，但盖茨比是唯一相信绿光的人，相信希望的人，而在结局，电影中用一句话结束了悲观的一切。
最后，搬出片尾最后这句话，作为本影评的结束语！
我 们 不 断 前 进， 逆 水 行 舟， 直 到 回 到 往 昔 岁 月。.。
相信不少网友都看过由莱昂纳多·迪卡普里奥和凯瑞·穆里根等主演的爱情电影《了不起的盖茨比》，影片主要讲述了一个作家被纸醉金迷的生活所吸引，他知道里外的一切，于是决定写一个反映时代和挣扎的故事。网友们是如何评价这部电影的呢？一起来看看吧！
很久以前就有朋友推介我看这部影片，自己也把它记录到自己的备忘录上，还是那句话，适当的时间看适当的影片才有合适的感悟，早了晚了看都没有那个认知能力。
影片视觉效果非常绚丽，看到了许多花花世界，看到了不少纸醉金迷。前后两段独白也是深深吸引着我，不得不说这是一部值得观看并深思的影片。
爱情可以如此美丽，孤独与富有可以如此接近，机遇来临还要靠自己的修行，有的改变好，有的变化却不一定美妙，输给时间的不仅仅是岁月，还有那份溶解在岁月里的切切情谊，还有那争分夺秒的容颜。
当有一天你再也回不到从前，你守着那远方的绿光，等来的或许也只是一片汪洋，不禁自问，改变自己真的那么重要？
台词太多经典，择其一二琢磨把玩，也是一种成长。
Whenever you feel like criticizing any one，just remember that all the people in this world haven’t had the advantages that you’ve had。每当你觉得想要批评什么人的时候，你切要记着，这个世界上的人并非都具备你禀有的条件。
如果打算爱一个人，你要想清楚，是否愿意为了他，放弃如上帝般自由的心灵，从此心甘情愿有了羁绊。
人的本能，总是追逐离开我们的东西，同时却逃避追逐我们的东西。
放下挑剔别人，才能看到自己，假设爱的存在是个美丽的错误，那心甘情愿也是错误的条件，得到的都不那么珍惜，直到再次逝去，了不起的又岂止盖茨比，其实还有我们每个人心中的自己。
如果你静下心来希望认识自己，请记得观看了不起的盖茨比。
电影开头讲尼克对纽约的人和事物，所有一切东西都感到厌恶，但是只有一个人除外，那就是盖茨比，了不起的盖茨比。为什么尼克会所有一切产生厌烦情绪？盖茨比是谁？是尼克的朋友吗，盖茨比为什么是了不起的？
电影的背景是上世纪二十年代经济腾达的美国，金融业进入史无前例的泡沫时代。纽约喧闹浮华，人人疯狂追求物质享乐的年代，来自耶鲁的尼克深受影响，并弃文从金融，加入这迷人眼的繁华中去。同时尼克见证了主人公盖茨比和所深爱的女神黛西的关系发展。
爱情比不上物质，黛西只是个深受传统贵族教育影响的普通富家女。盖茨比只是她寂寞的婚姻生活中的一个浪漫调剂品。黛西也许曾经或现在爱着盖茨比，但她天生懦弱只能依附男人，盖茨比最终被辜负而成为她生命中的过客。
盖茨比爱上了一个不该爱的女人而断送了自己的命，他选择追求所谓上流社会的认可和表面上的功成名就这条错误的道路。一切名利都是虚幻如烟云，盖茨比的了不起，在于他身在繁华靡丽之中环抱着一颗纯真的心，相信纯真的爱，至始至终。即使他的爱情是以悲剧收场，即使他被枪杀倒下泳池的那一刻，仍然期盼电话是心爱的黛西打来答应和他一起私奔。盖茨比这个经典人物，代表着那一年代不断奋斗、积极向上流社会往上爬的穷苦年轻人缩影，而女神黛西代表着这些穷人群体所渴望的毕生追求，代表着只要你够勇气，够努力就能实现一切的美国梦思想。
就像影片开头的那句话：“Always try to see the best in people。”努力看到人性中的美好，任何时候都要环抱希望。
《了不起的盖茨比》终于在国内的一片千呼万唤始出来的声音中上映，又在一片静默无声匆匆下线。其实，作为一部翻拍电影，《了不起的盖茨比》已经做到最好了，当今好莱坞内外皆有的男星——莱昂纳多·迪卡普里奥，还有前蜘蛛侠托比·马奎尔，女主也是全球被YY次数最多的女星之一——凯瑞·穆里根。好的演员，实力不俗的导演，拍原本就为全球畅销小说的电影，无论如何也差不到哪去。
可惜事实不尽如人意，《了不起的盖茨比》2013版终究只能是一部形式大于意义的电影，究其原因，不外乎两点，1974年版本珠玉在前，那时候几乎全美的富豪们都想在当年的电影中客串个出席盖茨比晚宴的大亨，他们开着自己的劳斯莱斯抵达拍摄现场，贵妇们戴着自己的卡地亚珠宝招摇过市……这也是13版电影未能走红的第二个原因，年代变迁，人们对奢华的概念要求更高，而13版《了不起的盖茨比》在奢侈方面，除了怀旧经典，已做不到更好了……
尽管如此，女主角凯瑞·穆里根在戏中多达四十多套的专由Prada和Miu Miu改制的晚礼服依然令人惊叹，甚至连她身上的蕾丝都出身名门——法国Solstiss制作，是蕾丝作坊中的名牌，这家作坊的客户都是像香奈儿之类的顶级大牌。大咖与大咖之间的合作，近年来大概除了《穿普拉达的女魔头》，很少有电影能有此奢侈的规格。
当然了，影片中最奢侈大咖的莫过于Tiffany & Co这个百年顶级珠宝品牌，当年赫本一部经典的《蒂凡尼的早餐》让这个珠宝品牌跟着女神红遍全球，尽管电影本身和珠宝完全无关！在2013版《了不起的盖茨比》中，所有的珍珠项链，钻石冠冕，银制手环均是由Tiffany& Co所提供，其中部分还是专门为了而电影定制，比如莱昂纳多·迪卡普里奥饰演的男主角盖茨比手上那枚刻有雏菊的字母身份戒指，以及刻有他名字字母的衬衣袖口扣等等。
造型繁复的珠宝，光芒四射，但偏又用些娇俏可爱的元素塑造这种繁复，用来诠释女主角黛西那种介乎女人与女孩之间的魅力，居然也有种本该如此的感觉。这条来自PRADA的奢华水晶筒裙居然叫“灰姑娘”，怪不得全世界的女孩子都想成为辛德瑞拉……
看着这些上个世纪二十年代风格的奢侈珠宝，的确让我有一种穿越到那个疯狂的年代，跟着盖茨比一起开启更为疯狂的人生……这一切的奇妙感触，如果没有这些经典的奢侈大牌存在，也就不会发生。
有的时候，真只是为了一睹这些经典芳容，都该为那张贵的要死的电影票买单……
电影“了不起的盖茨比”终于在国内公映，再度引起了关于屌丝和高富帅的讨论热潮。很多讨论简单粗暴的指向了，屌丝再怎么努力，白富美终究是属于高富帅的。美得让人心碎的悲剧之所以成为悲剧，是因为它不是哪一个人的悲剧。盖茨比的故事不是盖茨比一个人的悲剧，不是盖茨比和黛茜老公的较量，而是其中每一个人物的悲剧。
盖茨比固然是个悲剧性的人物。他对黛茜炙热而单纯的爱给了他一切：他的前进的动力，他与黛茜相爱的短暂时光，但是也给了他悲剧的结尾。盖茨比为了爱而鲜活，也为了爱而消亡。如果我们把目光从盖茨比身上拿开，更深的悲剧其实发生在黛茜身上。表面上看，黛茜是男人可远观不可亵玩焉的女神，是女生可望而不可及的白富美。她霸占着一个高富帅老公还不够，还不动声色的成为了逆袭屌丝盖茨比的此生最爱。她出轨都出得那么惹人怜爱。她的一切都是不经心而得的。少女时期爱上的盖茨比一旦离开她，高富帅老公就出现来娶她。高富帅老公出轨了，盖茨比就默默的回来了，还为了得到她不经意的眷顾而夜夜笙歌。当一个富可敌国的帅哥夜夜笙歌，但你却发现那一切对于他来说只是吸引你目光的小把戏，为了你他什么都可以不要，哪个女人能拒绝。更不要提正好婚姻不顺的女神黛茜了。黛茜依旧像一个十几岁的小姑娘一样坠入爱河。但是越到需要她抉择的时刻，黛茜就越像是个受伤的小鹿一般眨着泛泪光的大眼睛不知所措。最后她跟着害死盖茨比的老公离开，留下了盖茨比死在秋风萧瑟空无一人的城堡里，为黛茜和她老公承担起一切的骂名。这个故事里，看起来她就是那绿茶婊，高贵冷艳的把男人玩弄于鼓掌之中，最后居然全身而退。其实，我总是觉得，在这个故事中，最深层次的悲剧就是黛茜的悲剧。
盖茨比虽然是这个故事中最炫目的人物，但是，能为爱情而犯傻的人是幸福的。可以说，他为爱情而生，为爱情而死。他的一切辉煌，他的迅速崛起，他的传奇，都是因为他心中对黛茜的单纯而炙热的爱。他最后虽然也死于对黛茜的爱，但是他是死于他一生的追求。他虽然悲剧，但是他是过了一个有追求，有所得，当然也必然有所失得一生。电影里他的每一次出场都是绚烂的。从派对上，盛大的烟火辉映下举起酒杯的神秘屋主，到为了心爱的女人布置出美丽的花房，到最后在华丽的泳池里迎接死亡。盖茨比燃烧生命爱，追求，相信他不后悔。
而黛茜呢。黛茜最大的悲剧就是，她一生中两个男人，盖茨比和她老公，没有一个是因为她而爱她。黛茜和她老公的结合是一个门当户对的自然选择。而盖茨比，他对黛茜的爱其实是自私的。他把黛茜看成了他所追求的一切的化身。他所想要的阶级，他所要的美丽，和他所想要抓住的河对岸的绿光。他在和黛茜坠入爱河以后，因为感觉自己给不了她（他想象的）应该有的生活，而执意离开黛茜。在他觉得自己拥有一切的时候，他回来却不敢见到黛茜。他甚至没有试图先了解她五年来的经历，她的性格有没有变化，她的爱好是什么。盖茨比直接举着真爱的大旗冲回了黛茜的生活中。他给黛茜的是，太沉重，太抽象的炽烈的爱。对于黛茜而言，她的老公把她当作一个好看的摆设，盖茨比把她当作一个美丽的奖杯。没有人把她作为一个独立的人来尊重，而没有尊重的爱总是虚浮的。
黛茜的老公一定是爱她的。但是他把黛茜当作一个美丽的摆设。对于他而言，他给了黛茜舒适的生活，奢侈的华服，和名份地位就已足够，黛茜不应该再索求更多。当他在和盖茨比争夺黛茜的时候对黛茜说，我虽然时不时出，但是我总是回来。男人总是把他们的正妻地位当作颁给女人的奖杯，女人应该为此感恩戴德。而盖茨比，他想离开就离开，想回来就回来。他离开的时候黛茜就要理解他是为了她挣钱，他回来的时候黛茜就要全身心的回到他身边。黛茜只不过是他一生追逐目标的一个总代表，一个最大的奖杯。黛茜对于他来讲，从来不是一个独立的人，而是一个想象。黛茜的美好其实是他脑海中一个对乌托邦的美好梦想，一个逆袭成功后的美丽天堂。这个故事告诉我们的其实不是，屌丝再逆袭也没法抵抗高富帅，而是说，屌丝们不应该把金钱和地位上的逆袭当作可以霸道对待爱情的许可。金钱和地位上的逆袭很容易，但是爱情依旧是爱情，是两个平等的人相互尊重的情感。屌丝们会发现，逆袭成功后没有乌托邦，金钱不会使一切问题迎刃而解。如果你简单粗暴，那爱情也不会偏袒你霸道的痴情。
又或许，黛茜的悲剧是那一代女人共同的悲剧。她们在没有真正成为一个独立的人之前就必须婚嫁，而根本没有机会作为一个成熟的个体来爱或者被爱。这也应了黛茜自己的说女儿的话: “I hope she will be a fool. That’s the best thing a girl in this world could be--a beautiful little fool. ” 可是，每个人都不会一辈子是个 beautiful little fool。一旦过了特定的好傻好天真的年纪，发现beauty不再，foolish不再，而人生已然无法再改变，那除了浮夸的过下还有什么办法。就好像开场黛茜和尼克在花园里散步的时候说的，“I’ve been everywhere and seen everything and done everything. I am pretty cynical about everything.” 听着电影配曲里，Lana Del Rey唱着”will you still love me when I’m no longer young and beautiful”， 就仿佛看见脆弱而悲伤的黛茜眼含着泪，看向了遥远的河对岸。
那个时代的女人，那个时代的出身良好的女人，那个时代的出身良好的漂亮女人，因美丽而哀伤，也因哀伤而更加美得让人不忍移开目光。电影里面炫目的时装是美国二十年代的写照，也是如黛茜一般的女人们的美丽监狱。丈夫提供得浮华是一座监狱，盖茨比提供的炫目更是抓不住的南柯一梦。越美越盛大的场景里，黛茜悲哀也就越深刻，越无奈。最后的最后，盖茨比因为挚爱而死，而黛茜则会带着无奈和悲哀活一辈子。
自尼克站在宫殿般的大门外表示不愿意与"他们"共进晚餐，并对着戴西姐姐说出"我讨厌你们所有人"的那一刻起，这个人便已同盖茨比一样被归入了"不识趣"的行列，事实上自认识盖茨比的那一天起，尼克就开始重新认识了金钱对于自己的意义，他看见盖茨比这样一个有钱人制造幻觉的初衷竟然是为了一个女人，为了一段只存在于理想王国的五年之梦，不惜自我欺骗，它不流于一般的感官享乐，它不虚伪。盖茨比的言行散发着尼克之前没有见识过的诚实的姿态，发自内心的真实，尽管这"真实"有一点点孩子气，但尼克依然赋予他"了不起"的定义。他看见一个阅尽沧桑的有钱人可以神奇里脱离他的基本范式。在灵魂拷问的风暴中依旧保存内心的纯粹。他明白他自己其实真正渴望成为的是这样的人，他厌倦的浮华盛景中诸如汤姆这一类人的朝三暮四，老成世故，自私无情。他希望在无休止金钱之外寻找作为"人"的意义，这就是盖茨比与戴西的"爱情"令他着迷的原因，尼克并不是故意要探究另一个人的内心世界，而是因为他和盖茨比原本就属于同一个世界，他们是可以在迷雾中看见对岸绿光的同道中人。但悲剧的是除了他和盖茨比之外，理想的载体"戴西"并不属于此列，也许在最初她认识盖茨比的过，戴西与盖茨比还有过一段作为不谙世事的小姑娘时期的"荒。唐"，或者换个说法，在她还有"幼稚资本"的那会儿，她的心还属于这位一文不名的下级军官，但自从他离开之后，有一个叫做汤姆的有钱人耍尽手段，终究发现在美丽躯壳下的心灵也"不过如此"，他得手了，故事的背景大抵就是这样。结婚后的戴西不是沉沦了，她只是自觉地按照世俗的轨迹长大了，她成熟了！知道自己要什么了，也就是说至此以后，她也许还需要享受一个理想主义者的浪漫，但这个理想主义者不再有可能俘虏她的身心。这点从她清醒时关于"女人最好一辈子做个傻瓜"的言论中就可以看出来，她"成熟"的原因是时间造成的，环境改造终究可以彻底地改造一个人，这是永远天真的盖茨比无法理解的，所以在被汤姆羞辱后，他不断地重复，再重复地告诉戴西"和他在一起一定会幸福的！"，他并没有察觉到自己的言行在某些场合是非常可笑的，这是电影中第一个戏剧化的场景。盖茨比甚至觉得连和戴西私奔都是多余的举动，因为盖茨比固执地认为自己已经获得了戴西想要的成功，他觉得假如说他以前不可以爱她是因为没有钱的话，那么现在他有了，他可以了！他甚至把戴西与汤姆已经没有爱情的事实也了解得一清二楚，所以他插入，他觉得"一切正是时候！"，可是那又怎么样呢？！第二个戏剧化的场景出现--此时此刻的戴西并没有奔向新生活的勇气，实际上影片中最可悲的人不是盖茨比，而是戴西！金丝雀已经被精美的笼子关得太久，她早已离不开笼子！笼子给她的"安全感"，结构上对应的是一贯背叛自己的丈夫，勾勒出女主角已然扭曲的精神世界，是一种反讽。很多时候人类生活的惨淡不仅仅是金钱的悲剧，还有男权社会固有的，男人对女人规劝的悲剧，统治与被统治，在乏味的每一天里被复习，操练，直至成为每一个人的家常便饭。上流社会的法则对于成功的男人来说就是：你必须以享乐为目的，在名利场上你不能有"人的灵魂"，你不能像盖茨比那样"感情用事"，你必须成为他们要你成为的那一种禽兽不如的渣渣！而对于女人：戴西用她的故事告诉我们，生活在上流社会，女人要的永远不只是男人的钱！她们老成，世故宛如四平八稳的桌子，你不要指望她们有任何的想象力，她们只是纸醉金迷的道具！诚然，盖茨比的执着源于他对于金钱爱情的错误理解，或者说他没有看穿戴西这个女孩的本质，过于自信的盖茨比偏执地认为女人的美丽外貌应该与她的心灵成正比，他的爱情观在他归属的小圈子里是不可理喻的，他是一个"奇怪的人"！惟有置身事外的尼克才能看得明白，也正因为尼克看懂了，所以他才会把这个时代他认为最值得留下来的人和事写成小说，让"了不起的盖茨比"成为时代的正面形象。客观地说，所谓"正面"实际上含糊不清，同时具备"弱批判"的效果，就我个人的价值观来说，我认为盖茨比死于幻灭一枪的时刻是他一辈子最幸福的瞬间，作为一个有血有肉的人，他至少曾经接近过美好，现在的死只是一种解脱。真正解脱不了的人是戴西，她注定要和一个不爱自己的无耻之徒耗尽一生，什么叫地狱？死亡不是地狱。求生不得，求死不能的处境才叫地狱！所以不是了不起的盖茨比，而是"了不起的"戴西，她的优柔寡断，三心二意，固步自封，患得患失才是人性！才是一个凡人最大的真实，戴西其实就是一个非常非常普通的女人，盖茨比不懂，所以他是一定会死于一次暗算，因为这是"日常经验"，现实总是朝理想的后背开枪……
主人公詹姆斯·盖茨本是北达科他州的一个贫穷的农家子弟，自幼梦想做个出人头地的大人物。经过一番努力，他终于步步高升，并更名为杰·盖茨比。他在一个军训营里任中尉时，爱上了南方的大家闺秀黛西·费。可是当他戴着军功勋章在战争结束后从海外归来时，黛西已嫁给一位来自芝加哥的、体格健壮、富有但举止粗鲁的纨绔子弟汤姆·布坎南，沉醉于爱情梦幻中的盖茨比艰苦创业，由一个贫穷的军官奋斗成为百万富翁。他唯一的愿望是希望看到分别了五年的情人黛黛西，当他们重逢时，盖茨比以为时光可以倒流，重温旧梦，但久而久之，他发现黛西远不像他梦想的人，可是这种醒悟还没多久，黛西开车碾死了丈夫的情妇，嫁祸于盖茨比，盖茨比终于被害，黛西居然没来送葬，而是远走高飞，最后叙述者尼克回到了家乡，故事由此结束。
通过对电影的观看我得出了以下的感悟来与大家分享。
一，当代年轻人要时刻保持乐观，勇于逆袭。整部电影之所以叫The Great Gatsby,而不直接叫Gatsby,我认为其中的Great就体现盖茨比出乎常人的乐观，在电影中对于盖茨比的描述在开头就一直围绕optimistic来展开，盖茨比身上有着一种极为吸引人的乐观，这也就是为什么他能够从贫寒都家庭逆袭成纽约富豪的重要原因，家境贫寒阻止不了盖茨比的远大抱负的实现。在前进道路上的困难更无法束缚这只能够翱翔于天际的雄鹰。
二，不要活在过去，不要盲目追求梦想。这主要体现在盖茨比对黛西的追求上，此时的黛西已经结婚并且与汤姆育有一个女儿，而盖茨比始终活在当兵前与黛西的甜蜜爱情无法自拔。活在过去，不切实际是他要求黛西跟他远走高飞失败的一个重要原因，固执追求重温旧梦的盖茨比的失败其实也暗示着二十世纪二十年代美国青年盲目追求梦想的破灭，那个时代史称喧嚣年代，在当时的美国充斥着金钱之上的原则，就如电影中所描述，人们纷纷投资股票想着一夜暴富，最终只能以最后的经济危机结束这场闹剧。电影中的盖茨比，不顾残酷的现实，一味的沉浸在梦想中，注定会以失败而告终。
三，有钱人往往是自私，冷酷，无情的。电影中的女主角黛西，虽然能够再次喜欢上盖茨比，究其原因还是因为盖茨比拥有的强大财力背景，她对财富的热爱远远胜过爱情。为了保护自己，她可以背信与盖茨比的承诺，为了不让自己陷入感情的纠纷，她可以让汤姆跟盖茨比两个大男人决定自己的何去何从，这深度地体现了她的自私，无情，冷酷。到了后来，明明是黛西开车撞死了情妇，但是她到最后也没有承认，反而让盖茨比背了黑锅，导致他被情妇的老公杀死。甚至到了盖茨比的葬礼，黛西都不愿最后再看一眼曾经深爱她的男人，做出最后的告别，而是为了保护自己跟从汤姆远走他乡。叙述者尼克由此看透了上层社会有钱人的冷酷残忍和居心险恶，离开纽约，回到了中西部的故乡。
盖茨比的父母是农户，他是来自寒门的人。黛西是成就他的人，他爱她，所以盖茨比为了黛西，选择挤进上流社会。
五年之后的他功成名就，黛西却嫁给了上层社会的汤姆。盖茨比为了吸引黛西的注意天天举办灯火通明的晚宴，黛西家的房子在海的对面，时髦的东卵村那宫殿般的白色建筑倒映在水面上，熠熠生辉。
黛西的表哥尼克住在盖茨比家的旁边，他为盖茨比的痴情所感动，便去拜访久不联系的远房表妹黛茜，并向她转达盖茨比的心意，黛茜在与盖茨比相会中时时有意挑逗。盖茨比昏昏然听她随意摆布，并且天真地以为那段不了情有了如愿的结局。
然而真正的悲剧却在此时悄悄启幕。
中产阶层及之上的阶层在步入社会之后会忠于他所在的阶层，只有底层出身的人才会选择背叛自己的原生阶层。黛茜早已不是旧日的黛茜，她只能选择同一阶层的人，因为那才是她的同类人。