对于文体问题来说，没有能够真正对症下药的解决方案，尤其因为不像写作的大多数问题，文体是基于灵感的。下面是学习啦小编为大家整理的写作技巧，一起来看看吧!
文体风格方面的错误，从缺乏文体风格到文体风格过于强烈，这些都可能让作者遭遇很大的麻烦。文体风格方面的偏颇有可能是风格过于陈旧(这常常困扰着历史相关写作者)，或者过于花哨(言情小说作者)，或者过度崇拜最简主义(所谓新一代写作者)，或者过度学究化(大学教授)，或者节略过度或拖沓过度(才华稍逊的试验派写作者)。
这里列举的只是常见的几种毛病。他们都认为，自己的风格给文本添加了某种别具一格的风味，具有某种“丰富性”。不过，他们往往只是自我感觉良好而已，因此就有了“孤芳自赏”这个说法，指的就是这种风格过度浓厚的作品作者的常见症状。
当然，有时候在一定程度上拥有个人风格或风味是适宜的，甚至是受人欢迎并有必要的。比如把它用作某个立场观点的辅助视角或者作为一个章节开头或结尾处的推进器。
举例来说：
假如你写的小说是用一个疯子的第一人称视角讲述的故事，很可能你希望叙事语言是支离破碎的，或者在其他方面与正常人的语言明显不同，以便符合这个疯子看待世界的方式。在这种情况下，叙事的语言必须具有强烈的风格特点，否则故事情节就有失真的风险。
所有关于写作的书籍都建议初学写作的人不要尝试使用第一人称叙事，叙事者的个人语言风格的特色需要有个限度。这些建议大体上也是针对这个问题来说的，而且其理由也是站得住脚的：采用这类风格叙事，即便是搁在熟练的作家手上也是很难写成的。
这要求整部作品从头到尾都要确立一种精心策划的语言外观，同时保持这一外观，不能有丝毫偏离(而且既不能从头到尾一个调调，也不能惹读者厌烦，还不能让读者分心)。一处微小的裂隙、一个别扭的措辞都足以使这个精心维持的外立面坍塌。
但是在大多数情况下，在如今绝大多数主动投来的作品中，文体风格被滥用了。即便在外行读者的眼里，这都是搭眼就能发现的问题。因此这也是审稿人最容易实施的判断标准，足以让审稿人判断是否要放弃一个很有潜力的作品。要知道，一部作品在文体风格方面是否有问题，我们可以根据下面几种情况加以判断：
(1)作品让人感觉有些勉强或者夸张，风格与主题似乎无法匹配。
(2)文字似乎与故事的情节或者人物不大相关，作者倒是很关心文字本身，仿佛整部作品都只是作者炫技的样板。
(3)文字太扎眼，妨碍读者读下去，甚至妨碍了读者对故事的关注。
(4)累赘冗长。事件和想法不断重复，彼此之间只有细微的差异。
(5)无法摆脱下面这种感觉，即作为读者你是被人利用了。它显然不是写给你读的，而是写给作者自己读的。
解决方案
● 退后一步，问问自己哪些东西更重要：作品还是故事?你是愿意让读者崇拜你的文字呢，还是让他们被你的故事迷住?假如你的答案是前者，你就必须改变自己的看法了。你必须认识到，当读者在你的故事中迷失方向的时候，当他快速地翻页而没有注意到你的文字的时候，他就是向你表示最高的敬意了。
● 问问自己，你的文体风格是不是真正适合这个故事?文体与故事的意图是不是一致的?文体应该与故事相辅相成，而不是互相抵触。正如奴隶那样，它应该永远服务于故事而不是为自身服务。
● 假如你不是把故事写在纸上，而是要大声把自己的故事讲给朋友听的话，你的文体风格会有哪些变化?(从现在开始，先把故事讲给空气听一听。仔细注意你讲的故事和你写的内容有哪些区别、在哪些方面有区别。)你的讲述很可能是更加随意、更加直截了当。这些变化能不能被包括进来，帮助缓和一下你的文体风格，让它不那么文绉绉的呢?
● 既然我们已经掌握了某些通用的、形而上的解决方案，眼下我们就要进入具体的细节了：冒着让人一听就觉得浅薄的风险，假如你的句子太长，就要把它们变短，拆成几个短句，再用分号和破折号把它们连接起来。假如句子太短，就把句子拉长，合并句子，还得使用分号和破折号。如果风格过于花哨，你就要把它变得更加朴素直白;如果风格太过精简，你就要多加修饰，多用比喻，多用描写，给文本带来更多的质感。
● 学究式文体本身就是一个问题。这种文体风格也许算是最常见的文体问题，因为大学教授(也包括研究生在内，尤其是他们的学位论文)往往也想打进出版业的主流，文体问题就不免成了挡在他们面前的拦路虎。
● 一旦你感觉自己已经顺利解决了文体问题，那么就把作品再通读一遍，找出多余的废话，检查一下其中有没有下面这样的地方，也就是说只用一个稍微改动过的话反复重申一个事件或者观点的地方。要是有，就砍掉它。