故事是一回事，怎么讲故事是另外一回事。后者形成了你的风格。有些作家常常忘记了使用风格是为了加强读者的阅读体验，而不是为了彰显自己的聪明。下面是学习啦小编为大家收集整理的写作技巧，一起来看看吧!
风格是作家一生中最有价值的投资
据说狄更斯有时候在朗读《小耐丽之死》时会哭，但是可能他在创作这部作品的时候并没有哭。安东·契诃夫建议作家克制自己的情绪：
“当你描述痛苦和不幸的人，并且想让读者同情他们的时候，试着写得更无情一点——那似乎更衬托了他们的悲伤，那样的笔触会让读者感觉更强烈。人物在你的故事里哭泣时，你不要叹气。是的，要更无情一些……你越客观，给读者的印象也就越深。”
如果你把这种客观性带入写作中，就会增加作品的力量。正如弗·司各特·菲茨杰拉德的观点：
把那些极端的事情描述成常见的事情，这会让你跨进小说创作的门槛。
在下面的节选中，年幼的匹普第一次遇到了逃犯马格维奇。这是个让人恐怖的场景，注意看狄更斯如何直截了当地进行描述。
《远大前程》
“闭嘴!”一个让人毛骨悚然的声音突然响起，话音刚落，教堂门廊一边的墓地里蹿出一个人来。“不许叫，你个小鬼，否则我掐断你的脖子!”
这个人面目狰狞，穿了一身质地粗糙的灰色衣服，腿上有一条粗重的铁链。他没戴帽子，只在头上裹了一块破布，脚上穿了一双破烂不堪的鞋子。他曾在水中浸泡过，在泥沼中窒息过。他的腿被石头撞瘸了，脚也被小石块割破了。他被荨麻的针刺扎了，被石楠划破过。他一跛一跛地走着，浑身颤抖，圆瞪着双眼吼叫。他一把揪住我的下巴，而他的牙齿在格格打战。【对这个男人遭遇的一连串描写让我们想象出他糟糕、更糟糕、更更糟糕的状态。读上去像是电影的几个镜头，每一个都展示出他遭遇的另一面。】
“噢，先生，不要掐断我的脖子。”我惊恐地哀求着，“请您不要这样做，先生，求您了。”
注意，狄更斯把匹普的反应减到最小(“我惊恐地哀求着”)，让读者去想象一个小孩在遭遇这种情况时会有什么样的感受。
想要培养自己不同寻常的写作风格的作家会发现，这件事情并不容易，就如雷蒙德·钱德勒警告过的一样：
写作中最持久的是风格，而风格是作家一生中最有价值的投资。它收益很慢，代理人会对此不屑，出版商会误解它，而那些你从来没听说过的人会慢慢地说服他们：作家在写作中追求独特风格的努力总不会白费。
但是作家们一致认为，写作风格必须自然形成。杰克·凯鲁亚克透露了他是怎么找到自己的风格的：
我的《在路上》采用了那种随性的风格，这种灵感来自于老朋友尼尔·卡萨帝写给我的信——全都是第一人称，快速、疯狂、自白式、刻板、事无巨细。不过，因为他是给我写信，所以他在信中全都使用真实的名字。我也想起了歌德的告诫——嗯，歌德预言：整个西方文学将会是自白式的。
另一位作家的风格可能带给你灵感，安·兰德提醒道：
你买不来别人的灵魂，你也买不来他的风格。
亨利·大卫·梭罗总结得很好：
谁在意一个人的风格是什么呢，因为它是可以识别的，像他的思想一样清晰可见。无论在文学创作还是现实生活中，风格不过是一支手写笔，是写作用的笔;它不值得作家为之打磨、修饰和镀金，除非它能因此更好地表达他的思想。它是拿来用的，而不是拿着看的。
最后，不要为自己的风格或是否有自己的风格而烦恼——相信在你写到一百万字左右的时候，风格会自动出现。
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