在看完一部作品以后，从中我们收获新的思想，观后感就是自己的一种思想感悟，观后感相当注重“感”，也就是从作品中领悟出的道理与思想。那么你真的会写观后感吗？以下是小编为大家整理的刺猬观后感，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。
今天，我去看了电影《刺猬索尼克》。走进久违了的电影院，我发现了很多不一样：整个电影院没有太多人，需要测量体温和登记信息才能进入影厅。座位要隔开坐，观影全程要佩戴口罩，还不能吃东西。这些严格的管控也是为了我们大家的健康。
很快，我就被这部电影吸引了。主角是一只名叫索尼克的刺猬，它有蓝色的背刺、绿色的眼睛，眼神时而软萌可爱，时而勇敢坚毅。别看它个子不高，却拥有超能力。跑起来快如闪电，灿若烟火，只留那一抹蓝色的身影，别提有多酷了。
但是也是因为这个超能力，它不敢与别人接近。只能独自打乒乓球，独自玩棒球，没有人可以分享快乐和喜悦，它很孤独。即使这样，它还是被蛋头博士发现了。为了不被抓去做实验，索尼克只能不停地逃跑。幸运的是在逃跑途中遇到了它的第一个人类朋友——汤姆。在汤姆的帮助下，最终战胜了蛋头博士。索尼克也不用再孤零零地生活，它终于收获了许多朋友和一个温暖的家。
超能力，听起来多棒啊！可是看到索尼克那孤独的样子，我也替它难过了。在我们看来，交朋友是多么简单的一件事呀，但对索尼克来说却是奢求。我一边看一边想：超能力原来也没那么好，如果它只是一只普通的小刺猬，也许会过得很幸福吧！随着故事的发展，看着索尼克为了保护那些帮助它的朋友而使用超能力时，我恍然大悟：一个人的能力并没有好坏之分，当你使用你的力量保护了愿意包容你的朋友时，曾经受过的挫折都好像变得值得了。
电影结束了，那只曾经孤独的蓝色刺猬在我的心里留下最深刻印象是——勇敢、自信。
我们先从《故事中的故事》看起，《故》具有明显的意识流风格，与《小刺猬》不同的是，它的画面构成有一些些古怪和奇异，并不像《小刺猬》那样清新又诗意，有些黑童话的意味。
诺尔施是如今在世的最重要的动画大师之一，他的作品在画面上具有非常特别的想象力与表现力，独树一帜。《故事中的故事》是他最著名的作品之一。与《小刺猬》相比，《故》中包含了很多这位大师对现实的控诉与批评。现实意义更强，在其中，欢笑与抽泣，礼花与泪水，风琴与悲咽，并存。流露出一种作者深深的无奈，更多的体现了作者对社会的一些思考。而《小刺猬》更多的是一种人类共通的情感。
我们将《小刺猬》与差不多同时期的亚历山大·彼得洛夫的《美人鱼》做一个横向的比较。后者的油画色彩以及油画质感较强，所以更加富有浪漫气息。而《小刺猬》的画面质感，更加倾向于我们中国的皮影。画面更加清新，也不显得杂乱。这两部动画的帧率都并不高，随着动画技术随时代发展的变化，我们的观影习惯也在变化，所以当我们在看这些影片的时候，并不会觉得特别适应，而《小刺猬》正是出于画面的这些特点，使得不适感大大减弱，反而增强了复古的韵味。
与《小刺猬》不同的是，《美人鱼》参杂了一些人的欲望，诱惑，复杂的人性。所以显得更有现实意义，有一种凄美之感。与此同时《小刺猬》显得更加天真烂漫，童真趣味。《美人鱼》中的诱惑比较明显，但《小刺猬》中其实也有暗流的诱惑，洁白的骏马，参天大树下的糖果。单纯的小刺猬也在这里有些迷失了心智。《小刺猬》不仅在画面风格和情节上极具诗意，它的内涵也与诗相通。诗人秦观在他的《点绛唇》中表达的情绪，与《小刺猬》也有异曲同工之妙，“醉漾轻舟，信流引到花深处，尘缘相误，无计花间住，烟水茫茫，千里斜阳暮，山无数，乱红如雨，不记来时路。”同样也是迷失了的故事。
我们抛开这部动画的内涵意蕴，单从画面的成像效果来看，它的运镜或者说它的镜头语言也许没有那么流畅，但它呈现出来的视觉效果却是直抵人的内心的，看过诺尔施的动画，很难不为之动容，达到这样的效果，不仅要在立意上立的住脚，更需要在画面上拥有震撼人心的功力。值得一提的是，紧随《小刺猬》其后的《故》，在前者的尝试基础上，已经出现了非常流畅稳健的三维动画效果。使得《故》在观感上提高了一个维度。
有一句俗话说“人是视觉动物。”比起深刻的立意内涵，也许人们第一眼关注到的，是事物直接呈现出来的效果。张艺谋导演对于色彩运用的考究，也是因为色彩能在第一瞬间影响人的情绪。我们可以将我们的思考融于影片的视觉表现中，让画面为我们抒情表意，从而不仅仅依靠剧情或对话。
前段时间自己看了这么一部电影，刺猬的优雅，那一个时候自己因为在找那一部电影的时候没有找到原版，就是没有找到英语版的，只是普通话版那个时候自己就没有想要看下去的欲望了，可是最后想着那就消磨时光嘛，反正里面的人物都挺帅气挺好看的，但是最后自己就觉得很幸运，自己没有把那一部电影关掉。
里面演的人物都是喜欢看书的人，都是有自己思想的人，在那么多人里面他们都忙碌着，可是却没有自己的思想，他们表面看上去有所追求，可是他们内心特别的迷茫，根本就不知道自己想要的是什么，但是三个主人公他们都明白自己想要的是什么，他们以批判的思想看待这个社会这个世界，他们不是像其他人那样子一味的去接受这个世界，他们以批判的思想去对待这个世界，但是依旧愿意以温暖的心态去拥抱这个世界。
主角主要是他的看门人吧，就是他一开始是一个特别不引人注目的人物，可是他看过很多的书，那些书带给他思想，当然也是这些书给他了这样子的数量，让人觉得他是一个特别的人，让人觉得他虽然表面上看上去特别的尖酸刻薄，可是实际上他是一个内心温暖的人，这些都被请他了解他的人，其他懂他的人看到了，他们三个人其实就是三个相似灵魂的相拥，三个惺惺相惜的人的珍惜。
让自己印象特别深刻的一句话，就是在他们人打扮一番之后，在路上碰到了经常见面的一个那栋楼的住户，但是那一个女人她并没有认出主人公，最后主人公特别的惊讶说她竟然没有认出自己来，最后男主角她说因为她从来就没有认识过你，这句话真的是特别的印象深刻，因为从来没有认识过他，因为从来就没有看过真实世界内心世界的那一个他，所以从来没有认识过他，哪怕每一天都在碰面，可是因为不了解他，所以即便每一天都在见面，他们也不能算是认识的。
其实生活中又何尝不是这样子呢，所以我们应该去找那些真正认识自己，了解自己的人交朋友，而不是求量而不求质。
超能力是不存在的，如果存在是意味着什么？杀人？逃跑？犯罪？刺猬索尼克这部电影就告诉了我们，超能力是用来帮助朋友的。
这部电影的主要内容是刺猬索尼克有超能力，他来到了地球上，虽然每天都在无忧无虑的生活，但他却没有一个朋友。因此它非常的孤独，于是让小区停电了，政府派蛋头博士来调查意外，在男主家附近收获了一根索尼克的刺，索尼克知道自己要被抓住，先让男主帮助自己，在路上，男主跟索尼克搞好关系，帮索尼克完成了遗愿清单，索尼克要走时，蛋头博士又来攻击索尼克，晕倒时，男主喊了一句，不要伤害我的朋友。索尼克立马醒了，用超能力打败了蛋头博士，救了朋友。
我想我如果是索尼克会怎么样？害怕逃避不是没有可能，但是我看到了索尼克他没有逃避，而是选择了正面应对，挡在男主面前，这就感动了我，也让我知道了友谊是多么重要，力量是多么大，我也非常敬佩索尼克的舍己为人。
这部电影让我想到了发生在我身上的一件小事，一个炎热的中午，老师正在讲课，一个同学慢慢走了过来，捂着嘴巴对老师点了点头，没忍住吐在了门口，恰好放学了，我赶紧躲了出去，但是其他同学呢，一个个拿拖把和纸也不嫌什么脏，把它弄干净了，我的反应和同学们的反应截然不同，他们就是我的榜样。
刺猬索尼克那种精神舍己为人乐于助人，做事让人感动，在生活中，我们虽然没有超能力，但也要尽自己最大的力量去帮助别人，像索尼克那样。
女门房荷妮在外界看来跟所有门房一般寻常，一样孤僻、粗鄙、笨拙、养猫、足不出户、几乎没有朋友。像浑身是刺的刺猬，叫人难以接近。当了23年的门房却终有两个人独具慧眼，发现她不为人知的优雅，触及她丰富的内心世界。
一位是同样孤独与睿智的天才少女芭洛玛，擅长观察他人的她敏锐察觉到荷妮与他人格格不入的极致优雅，性格中的共同点让二人成为了忘年之交。
她评价荷妮：从外表看，她满身都是刺，是真正意义上的无坚不摧的堡垒，但我的直觉告诉我，从内在看，她不折不扣地和刺猬一样的细腻，刺猬是一种伪装成懒洋洋样子的动物，喜欢封闭自己在无人之境，却有着非凡的优雅。
而另一位眼光独到的则是新迁的房客小津格郎，一位风度翩翩的日本老绅士，他同样细心地发现了这位门房不为人知的一面。荷妮无意中说了句幸福的人家总是相似的，不幸的人各有各的不幸。初次见面的新房客却好像有了数十年的默契一般接上这句，这分明是她最爱的《安娜卡列宁娜》中的名句。惶恐、诧异、惊喜复杂的情绪涌上心头，内心某个角落蒙尘多年却在今日照进一缕阳光。
心思细腻的小津先生还发现她养的猫名唤列夫，揣测她的喜好，邀约见面，举棋不定的荷妮最后还是赴约了。两人相谈甚欢，感受心灵的荡涤，发现彼此灵魂中的共鸣。在一次次的约会中两人感情渐渐升温，酝酿出爱情的萌芽。
整个故事由两条主线贯穿，一条是大段大段的芭洛玛的内心独白，充斥着睿智的思想。另一条则是荷妮和小津格郎的感情线，这条线的走向同样时时牵动着观众的心情。
影片中频繁出现的金鱼意象实际上暗喻生活优渥的芭洛玛一家，表面光鲜，养尊处优，却犹如鱼缸里的金鱼，挣不脱四周无形的壁垒。
追逐繁星，却如金鱼在此缸中了此残生。悲观而深邃的芭洛玛如此定义。
她用DV机拍摄周遭的人，镜头却对准桌上的玻璃杯，透过水杯喋喋不休的家人尽收眼底，这画面果真仿若一群目光浅薄的金鱼游弋在玻璃缸中。
而与金鱼相对应的另一个意象刺猬，指的则是其貌不扬的荷妮。她大半生都在竭力克服自己的不同寻常，想让自己符合门房该有的特质与形象。她掩起门来狂热地阅读大量思想深邃的文学书籍，打开门她还是那个平庸无奇的门房。如同刺猬，性喜孤独，却优雅得无以复加。
与小津先生的邂逅让她不再孤独，这位文艺优雅的女士本该有个圆满的结局，然而影片的结局却萦绕了悲伤的氛围。
影片最后荷妮突如其来的死亡让原本淡漠了生死的芭洛玛意识到，死原来是件令人悲恸的事，就像这样，一切戛然而止，这就是死吗，再也看不到您爱的人，如果这就是死的话，那真和人们说的一样是个悲剧。这或许将成为这个聪明的女孩命运中的转折点，或许改变了她的人生轨迹，或许是某种意义上荷妮对女孩的一种拯救。
在这个巴黎的高档社区，一位门房的死并没有引起多少关注，只有芭洛玛与小津先生记挂着曾经有这么一位优雅的女士。影片的最后，荷妮一屋子的书籍被满满当当地打包收起，芭洛玛念念不舍关上荷妮最后的住所，故事以舒缓优美的长镜头落下序幕。但芭洛玛最后留下的那句独白重要的并不是死亡，而是人们死的那一瞬间在做什么，荷妮，您死的那一瞬间在做什么，您已准备好去爱了。却让我心神震荡，久久难以平复。生命是多么脆弱，虽然活着远远比死亡容易，但一瞬的死会带给爱我们的人一生难以磨灭的伤痛与创伤。活着，欣然接受爱与温暖，这就足够了。
《刺猬的优雅》中，门房荷尼和十二岁的天才儿童芭洛玛的叙述，加上一栋巴黎左岸的高级公寓，构成了作者妙莉叶?芭贝里书写孤独的场景。故事第一章第一节《散播欲望者》以马克思的著作《德意志意识形态》带出了一个小学毕业、出生于低下阶层的门房-荷尼的秘密。
为什么一个门房会说出马克思的著作呢?读者从故事的第二节〈艺术之神奇〉中可以看出，门房被那些住在高级公寓的中产阶层(甚至是我们)想象为态度不雅，成天看电视，煮一些气味浓烈的食物，身边有一个肥猫呼呼大睡的形象。于是，做了这栋公寓二十七年门房的荷尼为了符合这些中产阶层的想象，刻意把自己包装为这样一个具有“典型形象”的门房。
然而荷尼的内心，其实是一位会为《魂断威尼斯》而感动莫名，懂得欣赏小津安二郎电影每一个细节，闲时思考胡塞尔与康德，喜欢文学与静物画，内心充满种种细腻情感的人。这就是对旁人诸多防备，外表一个刺猬的门房荷尼，其内心的优雅之处。
故事的另一条主线是高级公寓的其中一位住客-十二岁的天才儿童芭洛玛。她不满家人的虚伪，认为生命、世界都是毫无意义的，所以决定在十三岁生日当天烧毁自己的家，然后自杀。可是在十三岁来临之前，她在老师与父母面前都扮演一个聪明而奇怪的小孩子的形象，而且写两本日记簿-“世界动态日记”和“深刻思考”。
一个本是博学多才的女性，一个本是对世界诸多批判的天才儿童，为甚么要选择隐藏自己，并刻意令自己符合其它人的想象呢?这就是这本书其中一个有趣的设置。一般在书写工业社会人的异化、或阶级对立的作品中，主角的处境往往会被描绘为单向地被充满偏见、权力架构分明的社会压迫，并无力反抗的惨况。然而这本书却不是如此。
荷尼和芭洛玛虽然生活在充满偏见的地方，但她们并没有完全失去自己的能动性，反而将艺术，包括文学、哲学、美学、音乐等，作为自己的武器，并自愿选择披上一层保护色，透过内心独白冷然地嘲笑、批判这个尘俗世界，和当中种种虚伪、造作的人。所以越仔细窥探荷尼与芭洛玛细腻的内心，越明白她们与世界的空隙，及艺术对她们的意义。她们处境的孤独与她们内心的烦喧，交错出种种艺术与现实的对话。
这本书精彩的地方除了某些具有深意的情节安排外，作者借着故事人物对社会架构、文学、美学、历史等各种艺术、美丽事物的评论，也引人入胜。作者自己在一个访问中也说，有些读者喜欢哲学的部分胜于情感的部分，令她十分惊喜。这就是欧洲作者的深刻之处，因为读者看一本书的时候，其实正是看着一个作家思考的轨迹。
今天，在我练了一个小时钢琴之后，妈妈答应带我去看电影《刺猬索尼克》。电影讲述了拥有超音速奔跑能力的刺猬索尼克在他的星球受到迫害，孤身一人来到地球，开启新生活的故事。他将与热心肠的朋友小镇警员汤姆一起，联手对抗心怀不轨的科学怪人“蛋头博士”展开了一场巨大冒险。
电影里让我最难忘的是刺猬索尼克一个人在棒球场上不停的快速奔跑，结果他奔跑的威力太强大了，形成了一个大磁场，让整个小镇受到了电磁波的冲击，整个小镇都断了电。在小镇生活的人们都觉得莫名其妙，刺猬索尼克也意识到自己犯了个大错误，后悔极了，这也让“蛋头博士”发现了他的踪迹，让他身陷险境。我突然意识到，做个听话的好孩子是多么的重要，妈妈时不时的告诉我什么可以做什么不能做，原来都是为了我的安全着想。
电影最后在小镇警察汤姆的帮助下，刺猬索尼克脱离险境，把“蛋头博士”送到了只有蘑菇的星球，汤姆让索尼克与他还有他的妻子丽丽生活在了一起，给他准备了温馨的房间，这让索尼克感到很温暖很幸福，索尼克也有真正关心他的好朋友了。
这部电影让人难以忘怀，看了一遍还想再看一遍。妈妈说只能看一次，我有些失望，等这部电影下线了，我就可以在网上想看几遍就看几遍了。
这部电影的主人公有两个，分别是小女孩和那位看门人，她们都如“刺猬”般让人不易接近。根据网上的资料：刺猬是一种小型哺乳动物，除肚子外全身长有硬刺。受惊时，它的头朝腹面弯曲，身体蜷缩成一团，卷成如刺球状，包住头和四肢，浑身竖起棘刺，以保护自身。
两位主人公，她们外表看起来很冷酷、让人捉摸不透，但是她们又希望被人理解。当我们真正去了解她们的时候，会发现她们像那位日本老先生一样，如同刺猬除去刺的身体一样的脆弱。
那我们再回头来看，那个小女孩为什么想要自杀呢?其中她说的“金鱼缸”是什么意思呢?为什么小女孩目睹看门人死了之后，却不再有自杀的想法了呢?
我来说说我的理解，小女孩的性格是很孤僻的，她认为没有人理解她，以致让她萌生自杀的念头。
那最后看门人被车撞了以后，为什么小女孩不再有自杀的想法呢?是因为这次的经历使她明白，当一个人死后，你就再也见不到爱你的人了，而且爱你的人也见不到你了。
一个是过着秘密文艺生活的女门房，一个是有自杀倾向的天才少女，两个身份相差甚远的人的相遇相知，给观众带来的是充满生活哲学的启发和自省。根据法国畅销小说改编的《刺猬的优雅》，让我们在幽默、讽刺和温情中，去发现每个人身上那无形的小宇宙......
又老又丑的门房妇女米歇尔喜爱文学，却认为自己没有资格拥有阅读的爱好；她偷偷地购买了很多书籍，却不敢让人知道她的这间秘密书房；她和表面慵懒的刺猬一样，内心深处其实很细腻，性喜孤独，而且异乎寻常的优雅。
天才女孩帕洛玛认为大人的世界很蠢，于是准备在十四岁生日过后自杀，却偶然认识了门房米歇尔女士，发现了她丰富的精神世界。
天才女孩帕洛玛与门房米歇尔成为忘年交，她们在一起津津有味的交流思想，度过了快乐的时光，帕洛玛的理想也是成为一名门房……
“若一切皆无意义，那么至少灵魂需要勇敢面对。”
“像鱼缸里的金鱼那样度过一生，并终结于塑料尸袋之中。”
“科隆布·若斯（帕洛玛的姐姐），鱼缸中红金鱼理论的典型，一心想避免像她母亲那么神经质，并变得比她父亲更加优秀的年轻女孩，生命对她来说是一场永远的战争，必须要摧毁别人来达到胜利。”
“生存的好坏只取决于布局的好坏的结果。”
“当人们决定放弃生命，那是因为他们觉得，这样做合情合理，就像一次精美的过渡，一次向着长眠的轻轻滑动。”
“每个幸福的家庭都十分相似，而每个不幸的家庭各有各自的不幸。”（《安娜·卡列尼娜》）
“米歇尔女士让我想起刺猬，浑身竖满尖刺，像一座真正的堡垒，但我认为，她和这些表面慵懒的小家伙一样，内心深处其实很细腻，性喜孤独，而且异乎寻常的优雅。”
“可我是门房啊。”
“生活中，我们每个人都是刺猬，只不过多半不怎么优雅。”
“小津阳子，小津格郎的孙女，一个实力雄厚日本家族的唯一继承人，命运被写在脑门上。”
“聪明人也有无助的时候，头脑清醒却不快乐。”
“就持续以痛苦为乐这点来说，我认为唯有心理分析可与宗教媲美。”
“门房是个不受保护的庇护所，即未随社会进步，也不合劳动法。”
“您不是一个普通的门房，您找到了一个很好的藏身处。”
“我是个寡妇，个子矮小，相貌丑陋，身材肥胖，脚上长老茧，有时早上醒来，嘴里就像长毛象一样臭，我没有上过学，一直很穷，毫不起眼，微不足道。我一个人住，还有一只肥胖的懒猫，这猫不爽的时候，爪子会尤其的臭。既然我不怎么招人喜爱，虽然一直很礼貌，大家不喜欢我，但是还能忍受我，因为我完全符合一个门房的典型形象，又老又丑，脾气暴躁，永远在看电视，身旁有只肥猫，在套着针织枕套的抱枕上打呼噜，还有股什锦砂锅的味道。”（很多自卑的女孩应该会感同身受吧，别问我怎么知道的）
“皮埃尔·阿登死了，是件大事，但一个门房死了，只是日常生活里的小事一桩。”
“如果可以，我想笑，但我在想马努艾拉，她一定会后悔一辈子，因为洗衣店的小货车撞上了我，惩罚我偷穿衣服。”
看到故事的结尾，特别想告诉米歇尔夫人，你值得那些美好的东西，不要认为自己配不上。其实，每个善良的女孩都应该配得上世间所有美好的东西，因为她自己本身就是最美好的存在。
生命即将结束的时刻，她认为自己的死是上天对她的惩罚，想到了马努艾拉可能会自责，看到了邻居与她的狗，甚至有点想笑，看到小津格郎，想到帕洛玛，并且希望她可以按照自己的期许，活出生命的价值。
“人们如何定义生命的价值呢，帕洛玛，但愿你生命的价值与你的期许相当。”
“重要的并不是死亡，而是人们死的那一瞬间在做什么。勒妮，您死的那一瞬间在做什么，您已经准备好去爱了。”
拥有如同蓝精灵般的身体、皮卡丘的攻击力、奇异博士的空间转换、《愤怒的小鸟》中飞镖黄的飞速移动和时间定格能力，这就是这部影片的主角索尼克的主要特征，一个来自外星球的刺猬。甜甜圈大王，也就是汤姆，本是一名警察，意外与索尼克结识成为朋友，同时也成为剧情的关键人物。而反面人物蛋头博士来自于地球，通过他所具备的所谓高科技产物，意想统治世界，而追捕索尼克成为了整个剧情的核心。通过三个核心角色展开的剧情发展，上演了一出公路片形式的追捕战。
近些年以游戏IP改编电影的数量之多，例如《大侦探皮卡丘》，将这两部影片进行对比会发现许多相似之处，同有正反两面角色的设定，结局同样有相似之处，只不过这是一个比较常见的角色设定方式；同时，游戏（动漫）角色与人物的机缘结识，都有着相似的方式，同时也是在与人类的紧密配合之下，发挥自己的技能，获得的胜利。
剧情的设定相对比较简单，与其它作品的结构设定也极为相似，平平无奇的剧情发展，依靠大量富有震撼力的背景音乐来烘托剧情，观影感受比较强，观影过程比较爽，这是大多数科幻题材中的惯用方式。而剧情发展的表现上，以观众的角度其实看到一小半能猜到结尾的结果，只是一直在等待结果的出现时间，以及结局的表现方式。不过，应该还会有续集出现。
这部电影是我唯一一部连续看了两遍，看了这部电影后，让我感受到生命的虚无和无常，台词更是令人值得深思，死亡本身不重要，重要的是，死亡的那一刻，你在想什么，你在做什么，大部分人在死亡时都必定会想念该见而见不到的人，该做而来不及做的事情，而我死亡的时候又会想到什么，做着什么，也许会年迈终老，也许会意外事件中死亡，而我更希望自己能够无意中死亡，虽然我可能来不及跟喜欢的人告别，来不及尝尽人生酸甜苦懒，但我还是喜欢无意中的死，没有告别的死亡也许是无限的活。
一个人很难在生命中遇见心灵相通的知己，遇见了是缘分，没有遇见是命运的安排，只能服从与命运，这些事情都是求不得也急不得的事情，那些看似待人刻薄冷漠的人，我认为他们并非冷漠，只是他们尚未遇见值得他们去打开心扉的人，因此他们也显得极其无趣无情，人的共性是有情感，我们之所以相互沟通相互依赖，是因为心中有情，倘若无情，那人与人之间就会相互残杀，就会在我们身边看到很多丑恶的人性，因此我认为人类，有心必有情，有情必有善，情感是人类的共性，每个人都有情。
我希望自己能够多做善事，多看到人性好的方面，也不要把人分为好与坏，人没有好坏之分，有些人在我面前可能尖酸刻薄，但在其他人面前可能是个很友爱的人，而有些人在我面前很善良，但并非在所有人面前友善，有些人在你面前可能是可有可无，但他在他的父母、孩子面前就是个顶天立地有责任感的人。
世界是流动的，我们原本应该可以实实在在地去亲身感受这个世界，可是因为一些身不由己的原因，结果我们总是间接地从别人的功过得失间去体会、去欣赏自己的生活。我们眼睛在看，但不去观察；认为，但不去询问；接受，但不去寻找──没有饥渴也没有讨伐，只有期望抑或无止尽的等待。
真正的救世主不是那个会赡养你终老的孩子，不是装满景观社会的电视机，也不是隐蔽着并不在场的上帝——两只刺猬的故事并不是因为这三者中的任何一个原因圆满的，改变她们命运的是人与人彼此之间的相遇，而且相遇的理由并非是对方能够给予自己需要的东西，而仿佛是在物质初始的时刻，两个介子发生了联系，亿万年之后他们以荷尼和芭洛玛的形式相遇然后成为超越年龄限制的挚友，灵魂间的吸引那般迅雷不及掩耳且无关任何理由。
一个看门房的老太太，一个未满十三岁的刁蛮千金，千差万别的两个人因为有了跨出生命的勇气，看见对方尖刺背后的柔软，愿意去贴近受伤的心灵，愿意卸下尖刺的防卫，开始去相信这世界并没有自己所想像的可怕。他们感受到人之间存在的守护，也看见了直面自己人生的震颤。这样超越世俗目光建立的友情之中，即使是上帝硬是要进来插一脚，恐怕也只能扮演一个第三者的角色。
而帮助荷尼和芭洛玛相认的日本人小津先生，也是基于人类间的理解和认同与两人异乡人找到了相同的频率，且最终酝酿出荷尼生命中原本不可能产生的情愫，让她走出“与有钱人谈恋爱，终要被抛弃的命运的心魔。他用一句“我们可以作朋友，甚至是所有我们想做的”打破了一切虚设的界限。
孤独，是这个世界共通的问题。但攻克孤独，是关于人性而非关于神性的问题。这种孤独源自等待别人的到来而不去寻找自己，最终落得只能像弗拉季米尔那样可怜巴巴地嘟囔一句“I`m loney”。不投入人与人之间的彼此信任和交往才是每一只刺猬自我设限的框架，甚至有可能成为内在与外在彼此攻讦的原因。然而，这与上帝无关。
在小说的结尾，作者为主角设定的死亡结局更有意无意透露了上帝的不在场。不能把荷尼的死去归结于上天无眼，因为善恶之报不是上帝写就的规律,而只是几率问题。如果上帝不存在，人类也会创造一个上帝，世界并不存在上帝那样的绝对正义，唯一的天枰存在于人类微小的心中，尽管它卑微又不完美。
荷尼的死，让芭洛玛终于放弃了自杀的念头。她鼓起勇气承认，“那是因为我并没有真正地的受过苦，或者说，我受苦，但并没有感到伤痛。只不过是无忧无虑的少女的强说愁罢了。”“我们要是害怕明天，那是因为我们不懂得建设现在，因为我们不懂得建设现在，所以才对自己瞎扯明天可以做得到，因此一切就完蛋了，因为明天到最后总会变成今天的。”
恰恰因为人与人之间存在的联系，人类竟得以创造一种超越死亡本身意义的生命延续。荷尼的死让芭洛玛得到了救赎，尽管她在自己的有生之年就已经死了，却是真正的获救者。她没有未来,没有后代, 不靠电视来麻痺生命的荒谬感, 她最终明白了人生的终结依旧还是要回到孤独，但与其生活在孤独中而怀有一颗人群而冷漠的心，倒不如生活在人群中而怀有一颗孤独却温暖的心。
这都不是上帝可以做出的选择，而只能是人，和人们的选择。
这本书落入的窠臼，除了选择阅读和精神之途来表达优雅之外，还有，借一个富裕的异国男性来体现认同，用爱情解救深陷落差两极的人生，用死亡终结不知如何为继的生活而达到永恒。物质、性别、爱情、死亡，种种干扰混杂在一起。诚然，这是不算失足的俗套。文学塑造可能性，有人喜欢误读为必然性，然后或者相信这种必然性以寻找安定感，或者抨击这种必然性以寻找存在感，这不是文学的错。但是，如果小说中换作淡然而隽永的友谊，平实而持续的生活，人们会更加注意到其中的异国迷思（Myth & Misunderstanding，怀着不乏误会的美好憧憬，于寻求中别有所获），我也会觉得它的收尾更有力量。
虽则如此，但我觉得书中各处精准犀利的洞察和文字让人拍案叫绝，已然可以在经受上述窠臼的瑕疵后依然保持5星。对于陌生的读者，我想说：撇开书中落差两极略显夸张的“刺猬”和“优雅”，剩下的就是堪当5星的动人文字，那无关刺猬，无关优雅，只关乎真实的人生。
宁可做一个有思想的修士，也不去做一个后现代思想家。
朋友不需要多，只需一个就够了，不过却要对的。
艺术，本就是无欲之情感啊
我虽然知道世界是丑陋的，可我却不想面对那份丑陋。
如果你要拯救自己，还是先拯救别人吧，微笑或是哭泣，这是命运的一百八十度大转变。
重要的不是死亡，而是在死亡的那一刻，我们在做什么？