《铃芽之旅》这个名字似乎一开始就充满了争议，说是一部关于旅途的电影，但公路片式的剧作架构并未带来对等的享受旅途的悠闲心情，这次帅气的小编为您整理了铃芽之旅治愈系台词（优秀8篇），希望可以启发、帮助到大家。
1. 人生的出口，就是来世那个入口。
2. 门的另一端，存着所有的时间。
3. 担心朋友有错吗？
4. 你的爱对我来说太沉重了。
5. 吻他一下，他就醒了。
6. 我就是铃芽的明天。
7. 怀旧金曲很好听吧。
8. 生与死不过是运气。
9. 我出发了，去喜欢的那里。
10. 我出发了，欢迎回来。
11. 冷清的地方越来越多了。
12. 我会去去见你的，一定会的。无论多远，我都会去见你的。
13. 在人心消失的寂寥之地，后门将会开启。
14. 这是我的心里话，但不是唯一的话。
15. 你今后也会喜欢上别人，也会遇到许多很喜欢你的人。虽然你现在可能觉得一片黑暗，可是早晨总是会来临。
16. 你会在阳光之下长大成人，未来一定是这样的，因为已经是注定好的事情了。
17. 不管现在有多么悲伤，今后还是会顺利长大，所以别担心，未来一点都不可怕
18. 死亡随时会来临，即使再一年、再一天，就算只是再一小时，我们都想活下去！
19. 我深知命如蜉蝣，深知死亡总是如影随形，但此时哪怕再多一年 再多一日 再多一时也好我辈仍愿人生得续，勇猛的大大神啊，诚心，诚意，请求您出手相助，予以奉还。
20. 思而复思，祈唤日不见之神，唤唤祖祖代代之土地神，此山此河，承恩甚久，不胜感激， 诚惶诚恐， 诚惶诚恐，遵循神旨，予以奉还。
门的另一边，有着所有的时间——
铃芽是一位生活在九州的一个宁静小镇上的17岁少女，某天她遇到了“正在找门”的旅行青年草太。跟随着他的脚步，铃芽来到了山上的废墟之地，她发现有一扇古老的门孤零零地伫立在那。铃芽仿佛被什么吸引了一般，将手伸向了那扇门……
据说，灾祸将会从门的那一边降临于现世，所以草太作为将门锁上的“闭门师”在各地旅行。
“铃芽，我喜欢”“至于你，碍事”
大臣话音刚落，草太竟然变成了椅子！而且那是铃芽小时候用过的缺了一条腿的椅子。为了抓住大臣，草太以三条腿椅子的样子跑了出去，铃芽也慌忙地跟了上去。
不久之后，日本各地的门开始一扇接一扇地打开。在不可思议的门和小猫的引导下，铃芽在九州、四国、关西，还有东京及日本列岛开始了“关门之旅”。途中铃芽得到了很多帮助，并且当她到达目的地时，她发现在那有一个被遗忘的真相。
三年又三年，新海诚的作品几乎都是三年左右一部，这一次迎来了新作《铃芽之旅》。
《铃芽之旅》
导演： 新海诚
编剧： 新海诚
主演： 原菜乃华 / 松村北斗 / 深津绘里 / 染谷将太 / 伊藤沙莉
类型： 爱情 / 动画 / 奇幻
制片国家/地区： 日本
语言： 日语
上映日期： 2023-03-24(中国大陆) / 2022-11-11(日本)
片长： 121分钟 / 122分钟(中国大陆)
新海诚的作品一直以来都有着两大特点：纯爱与画面，每部作品中的爱恋都不含一点杂质，画面也都精美到每一帧都可以当做壁纸，也由此有了“壁纸狂人”之称。
从新海诚最开始的新海诚三部曲《星之声》、《云之彼端-约定的地方》、《秒速五厘米》就分别以时间、空间和速度去讲述一个个爱情故事，并且都夹杂着一些奇幻元素。
《追逐繁星的孩子》引入了更大的世界观，以生与死讲述一段爱恋故事。其后的《言叶之庭》虽只是一部纯恋之作，短短46分钟却将师生恋讲的如此美好单纯。
到了新海诚的“灾难三部曲”，他开始更为大胆的尝试，当然必不可少的纯爱、绝美画面与奇幻都在。
《你的名字》中的灾难是陨石，拯救了一个村子换来恋人的相见不相识，是努力与错过，或许人世间的所有相遇都是久别重逢。这一部个人觉得是三部曲中最优秀的一部。
《天气之子》的灾难是极端天气，倾盆大雨后的世界毁灭，还是牺牲爱人拯救世界。这一部其实不怎么优秀，不过新海诚将场面更加扩大，从村庄到了城市。
作为三部曲的最后一部，《铃芽之旅》中的灾难则是地震。对于日本来说，地震虽是家常便饭，却依旧是最大的灾祸之一。同时相对于陨石与极端天气，地震离我们可能更近一些。
在我看来，新海诚这次进行了一次自我的大胆尝试与跨越，他在尝试着脱离只讲述纯爱的故事，在《铃芽之旅》中引入更具有社会意义的主题。
主角铃芽经历过“311大地震”，在那场灾难成为孤儿，也因此有了灾难创伤应激障碍。日复一日的梦境，日复一日的痛苦不堪。
遇到草太，是一场奇幻之旅的开始，同时也是铃芽自我救赎的开始。小时候跨过的往门成为最终拯救的关键，遇到的那位似母亲的女子是长大后的自己。随着成长与经历，自己终会成为拯救自己的那个人。
往门是灾难之门，是生死之门。往门之后，是逝者，是绚丽的天空与被具象化如同蚯蚓一般的地震。
在铃芽关闭往门的路途中所路过的每个城市，在现实中都曾遭受过地震的洗礼。这是一次电影与现实的互动，也是对曾经历灾难的城市和人们的无声关怀。
灾难终会过去，经历灾难的人们也会继续前行。
《铃芽之旅》是新海诚再一次的尝试与突破，男女主角的爱情虽是片中重要的部分，引入的社会议题也同样重要，两者相辅相成。相对于“灾难三部曲”前两部，他也开始尝试融入更大的世界观，让他的电影不再只是纯爱。
其实关于《铃芽之旅》我还有两个好奇的点：1.板凳的第四条腿到底怎么不见的；2.铃芽的爸爸在哪？
“往门”的概念取自日本传统能剧，其指通向神灵世界的门，因为众神通常从后门进出，一般人看不到。新海诚称阅读相关文献后，感觉神之通道的神秘感与该片的故事有关联，并且自己也经常感受到从后门进出的感觉 [28] 。最开始新海诚犹豫过用“门”作为连接工具是否合适，但又想到它是日常生活中最常见的事物，大家重复着开门离开、开门回家的生活，“门”甚至可以象征人生，于是他最后决定用“门”作为一种媒介。
新海诚是从日本爆发新型冠状病毒疫情，东京发布紧急事态公告的时候开始构思情节，他将疫情期间被封闭在狭小黑暗世界里的感觉，托付给了变成了三条腿的椅子的草太。
在思考草太应该变成什么无机物时，新海诚一开始考虑了牛奶盒等物体，但他想“按原样移动无机物”，恰好有次老家时，在没什么人的公交车站看到了一把木制椅子，那给他留下了深刻的印象，这也是构思之一 。
新海诚小时候收到过父亲亲手做的椅子，他认为对于小孩子来说，一把专属椅子象征着家与家人，于是给铃芽也设计了一把看似不完美的小椅子，陪她一起找到最初的家，找到她存在的意义。
对于为何使用猫的形象，新海诚表示一方面是因为猫能代表大自然的阴晴不定 ，另一方面是因为在《天气之子》上映时，自己曾经一个人悄悄去电影院观察观众的反应，他发现小朋友很爱看有小猫咪登场的画面 [138] 。
该片的主题与灾难有关，新海诚不希望一切太沉重，创作之初他就想一定要有角色能让作品氛围轻松起来，于是设计了猫和椅子。
美术监督丹治匠表示，影片中的水上废墟参考自温泉镇的一个穹顶植物园，废墟中心的门则来自管理事务所的门。
新海诚认为，即使是同样的现象，世界观不同，认知也会不一样，过去人们认为地震可能是由像蚯蚓一样的生物引起的，于是他在影片中设定了能引发地震的蚯蚓。
1.我出发了，欢迎回来。
2.我出发了，去喜欢的那里。
3.冷清的地方越来越多了。
4.人生的出口，就是来世那个入口。
5.门的另一端，存着所有的时间。
6.担心朋友有错吗？
7.我就是铃芽的明天。
8.怀旧金曲很好听吧。
9.生与死不过是运气。
10.你的爱对我来说太沉重了。
11.吻他一下，他就醒了。
12.我会去去见你的，一定会的。无论多远，我都会去见你的。
13.在人心消失的寂寥之地，后门将会开启。
14.这是我的心里话，但不是唯一的话。
15.你会在阳光之下长大成人，未来一定是这样的，因为已经是注定好的事情了。
16.你今后也会喜欢上别人，也会遇到许多很喜欢你的人。虽然你现在可能觉得一片黑暗，可是早晨总是会来临。
17.不管现在有多么悲伤，今后还是会顺利长大，所以别担心，未来一点都不可怕
18.死亡随时会来临，即使再一年、再一天，就算只是再一小时，我们都想活下去！
19.思而复思，祈唤日不见之神，唤唤祖祖代代之土地神，此山此河，承恩甚久，不胜感激， 诚惶诚恐， 诚惶诚恐，遵循神旨，予以奉还。
20.我深知命如蜉蝣，深知死亡总是如影随形，但此时哪怕再多一年 再多一日 再多一时也好我辈仍愿人生得续，勇猛的大大神啊，诚心，诚意，请求您出手相助，予以奉还。
从《你的名字》到《天气之子》，“电影铃芽之旅”的三年之约，你准备好了吗？
最适合春日的治愈佳片3月24日全国上映向你发出邀请，《铃芽之旅》讲述生活在日本九州田舍的17岁少女铃芽遇见了为了寻找“门”而踏上旅途的青年。追随着青年的脚步，铃芽来到了山上一片废墟之地，在这里静静伫立着一扇古老的门，仿佛是坍塌中存留的唯一遗迹。铃芽仿佛被什么吸引了一般，将手伸向了那扇门……
不久之后，日本各地的门开始一扇一扇地打开。据说，开着的门必须关上，否则灾祸将会从门的那一边降临于现世。
影片凝结了新海诚的十年心血，日本上映后首周末票房超过了新海诚前作《你的名字》《天气之子》，被观众誉为是新海诚最好的电影。
1.我就是铃芽的明天。
2.怀旧金曲很好听吧。
3.生与死不过是运气。
4.我出发了，去喜欢的那里。
5.我出发了，欢迎回来。
6.冷清的地方越来越多了。
7.人生的出口，就是来世那个入口。
8.门的另一端，存着所有的时间。
9.担心朋友有错吗？
10.你的爱对我来说太沉重了。
11.吻他一下，他就醒了。
12.我会去去见你的，一定会的。无论多远，我都会去见你的。
13.在人心消失的寂寥之地，后门将会开启。
14.这是我的心里话，但不是唯一的话。
15.你会在阳光之下长大成人，未来一定是这样的，因为已经是注定好的事情了。
16.你今后也会喜欢上别人，也会遇到许多很喜欢你的人。虽然你现在可能觉得一片黑暗，可是早晨总是会来临。
17.不管现在有多么悲伤，今后还是会顺利长大，所以别担心，未来一点都不可怕
18.死亡随时会来临，即使再一年、再一天，就算只是再一小时，我们都想活下去！
19.我深知命如蜉蝣，深知死亡总是如影随形，但此时哪怕再多一年 再多一日 再多一时也好我辈仍愿人生得续，勇猛的大大神啊，诚心，诚意，请求您出手相助，予以奉还。
20.思而复思，祈唤日不见之神，唤唤祖祖代代之土地神，此山此河，承恩甚久，不胜感激， 诚惶诚恐， 诚惶诚恐，遵循神旨，予以奉还。
时隔三年，在中国名气颇高的导演新海诚，带着其新作《铃芽之旅》出现在内地银幕上，影片正在热映，并且以势如破竹的态势，仅用一个周末的时间，至截稿前票房已达到3.5亿。影片讲述了生活在日本九州田舍的17岁少女铃芽遇见了为了寻找“门”而踏上旅途的青年草太。追随着“闭门师”草太的脚步，两人一起去关闭灾难源头之门的冒险故事。和新海诚前作《你的名字。》和《天气之子》类似，《铃芽之旅》也把对东日本大地震的思考置入了故事里。
新海诚在这部电影中打开了自己，向社会关怀维度的艺术创作靠拢，以公路片的模式架构起自己的想法，把对日本311震灾的追思，以及后疫情时代危机愈发严重的日本社会、人们日常生活的改变放入了其中。新海诚告诉新京报记者，这样的变化是他不曾想象过的：“在我的早期，我描写的是不服气，我自己处于一种不沟通的状态，因为早期我没有什么与观众沟通的经验，大概这就是为什么我无法描绘自己不理解的东西。而现在，我继续着艺术创作，并逐渐能与观众交流感情和思想，我想，我是花了20年时间才达到如今这个目的，如今这番改变。”
以下是新海诚谈及《铃芽之旅》与自我思考的记录：
新京报：你以往的故事一般围绕两个地点展开，一是东京，二是乡下。《铃芽之旅》中主人公却在日本各地旅行，在停留的地方采取行动，这可以被看作是新海诚作品的新发展吗？这种变化意味着什么？
新海诚：主角铃芽在日本各地走动，主要原因是我想拍一个关于悼念一个地方的故事。在地方，人们会为死去的人举行葬礼，但当一个城镇、一个地方消失时却没有这种仪式。当我想到拍一部关于悼念一个地方的电影的可能性时，我意识到为了访问一个地方，我需要从一个地方移动到另一个地方，所以这个故事不可避免地成为关于旅行的故事，自然这个故事发生在日本各地，这就导致了该片成为公路电影的形式。
新海诚说《铃芽之旅》是想拍一个关于悼念一个地方的故事。
新京报：铃芽见了生活在这些地区的人们，通过他们接触了当地文化，如方言、食物、习俗、歌曲，这些接触对铃芽来说意味着什么？
新海诚：这是一个关于悼念一个地方的故事，在充实故事上，我思考了铃芽会有怎样的文化体验。早前我对宫崎骏的《魔女宅急便》有很深的印象，这也对我的故事有所影响，《魔女宅急便》在少女训练成为女巫的过程中，琪琪遇到了很多人，包括乌露丝拉和索娜。正如许多人指出的，琪琪遇到的女人体现了她的未来可能是什么样的。我希望《铃芽之旅》是一个关于铃芽与女性们相遇的故事，我试图让铃芽在每个地方遇到的人都很有特色，是我以前从未描绘过的人物，比如在家里招待所帮忙的女孩和小吃店的妈妈，这些女性充当了铃芽与未知文化接触的催化剂。
新海诚希望该片是一个铃芽与女性们相遇的故事。
新京报：描写灾害的电影，从《你的名字。》到《铃芽之旅》，你是如何走到今天的？
新海诚：回顾我自己的资质和历程，我不认为自己是会拍如同《铃芽之旅》这样的电影的。在我开始制作动画的时候，总认为自己还有其他事情要做，需要把庞大的故事留给别人，也一直试图根据日常情感讲故事：比如你在车上或下车时的感觉，或者你进入便利店的那个瞬间。但正是我之前一直在做的基于日常情感的表达，与我在2011年因为地震受到巨大影响的混合，才创造了《你的名字。》。与很多观众见面后，我决定必须做一些事来回应 《你的名字。》。在那种心情下，我制作了《天气之子》，再到现在的《铃芽之旅》。看过这几部电影的观众，与他们见面、交流，无论积极或是消极，都是促使我拍摄这部《铃芽之旅》的原因。
新京报：在《你的名字。》里，宫水家族发挥了记忆装置的作用，以避免灾难代代相传，你对拍摄存档记忆，并将其传递到未来的电影的可能性有什么设想？
新海诚：我没想过，我的制作能持续五年、十年或更长的时间，我很庆幸在这个时候能拍一部让几代观众都看到的电影，并且我认为现在不拍那就太晚了。举个例子来说，我12岁的女儿看了《你的名字。》 哭得非常厉害，这是她第一次理解了电影的意义，她说电影很好，但她似乎很难将这部电影与东日本大地震联系起来。我认为她不可能把这场灾难想象成千年一遇的彗星撞击的隐喻，对她来说这场灾难是与她这一代人无关的事件。随着时间流逝，他们与灾难间的距离将变得更遥远，但我认为世界上是应该有像铃芽这样有所记忆的人。铃芽和我女儿在年龄上相差不大，如果我们能通过以娱乐的形式创作像《铃芽之旅》一样的故事，使青少年观众与12年前的世界保持联系，我相信这是一个我们能做到的、有巨大意义的大工程。
新海诚希望该片能让青少年观众与12年前的世界保持联系。
新京报：“三部曲”的共同点是，儿童参与了纠正世界扭曲和拯救世界的行动，你在其中委托给孩子们的想法是什么？
新海诚：我认为孩子们能更生动、更形象地感受到这个世界，无论痛苦、快乐、颜色还是气味，孩子们对事物的感觉远比成年人强烈。从这个意义上来说，儿童总是在世界范围内发挥主导作用，也许正是这样的感觉吸引了我拍电影。
新京报：将严肃的主题和娱乐元素结合很重要，你是如何平衡这两者的？
新海诚：当我决定处理“东日本大地震”这个剧情时，如果不把它变成一部具有娱乐性的电影就没有意义。这部电影在某些场景中必须有趣，而且在整体上必须有娱乐性。如果真正的悲剧在背景中，但人们说它不应该处理得娱乐，或者说它是不恰当的，那这莫过于电影最大的悲剧。虽然这部电影是虚构的作品，但我的目标是让它成为真实事件、真实情感的交流，所以影片结尾有一个场景是铃芽对一个角色说些话。我认为这些话本身并不是虚假，也不是超自然的现象，只是一个简单的事实陈述。
新京报：感觉那个场景中发生的情感交流，是我们日常也会做的事情？
新海诚：就像那场戏一样，我有时候想告诉他们，没关系，他们可以长大，或者告诉他们即使现在很艰难，几年后他们可能也会微笑。如果借鉴我的个人经验，我觉得自己一直在重复做着同样的事情。在《秒速五厘米》中，当我让明里说“我相信贵树君将来会好起来的”，我是在自言自语；《天气之子》中当我说“我相信我们会好起来的”时，我也在自言自语。我相信铃芽会以一种简单的方式传达给观众，如果他们能理解想要传达的信息，我就非常高兴。